亲爱的，我爱上别人了

仍然是天心后遗症，哈哈哈哈哈，这后遗症已经让我看完了一百多集的《第八号当铺》（啊豆瓣还我充满美图的长文！为啥给我吞掉啊！！！）

巨狗血，但我喜欢。

狗血是因为，一切的情节设置都好像是为了推进剧情展开而准备好的，女主的情人刚好是觊觎老公的女下属的男朋友、在女主面临两难抉择最终决定回归家庭的档口女友joice就马上为其上演一出婚姻逃离的戏码帮其转向、老公野心勃勃的女下属也在合适的时间恰到好处的黑化、在终于约好要去民政登记离婚的那一天发现怀孕……就是那种，一切都很巧合很合榫合卯顺理成章，但就是太过顺理成章了，让它充满戏剧化狗血的气息。

但我喜欢，是因为，狗血的外衣下面，这事实上并不只是一个已婚少妇外遇的俗气戏码，更多的是一个自我发现的旅程（不止是宜臻，甚至还有绍文），虽然这段自我发现的形式过于drama和狗血，但正是这种戏剧性的冲突，将“发现自己”这件事情衬托的无比重要，它重要过锦衣玉食的生活、它重要过深爱着自己的人、它重要过他人的一切眼光和评价、它重要过自己几十年来经营的形象……这并不是说不在意他人，而是，先要看到自己，有能动性的活着，才是真的活着。我喜欢它也是因为，在这一段故事里，女主既没有像真实生活中的大部分人那样，像joice那样，在一切稳定的时候假装勇敢洒脱、却在真正需要勇气的时候妥协；也没有像大部分文学作品中的主人公那样，找寻自我之后，happily ever after。这个故事总让我想起詹姆斯·索特的《光年》，想起那个全然热爱生活、关注自己的瑞德娜。反正这种“追寻自我”的主题啊，在东亚文化圈永恒地受到欢迎，在这里，不止是女性、不分性别的有很多人，一生都没有意识到自己的存在、没有意识到在自己的工具性以外还可以有所追求。亲爱的，我爱上别人了，这个别人其实更多的是自己吧。

这部剧在人物塑造方面，有个比较好的点，就是它没有把任何一方塑造成完全的过错方，也没有完美受害人。里面的每个人都在自己的世界观里努力地认真生活，都在大部分的时候做出自己认为正确的决策，然而一切就是不可抵挡的发展为一种极致的混乱。这个故事中的所有人的生活都被或多或少地改变了、所有人都受到了伤害、有人失去了奋斗半生的梦想、有人失去了看似完美稳固的圈子、甚至有人的人生轨迹发生了根本性的改变……这所有的代价，换来了什么呢？换来了一段故事、一段回忆、一段对自我追逐的叙事。

这么“不划算”的事情，果然只能发生在戏剧影视文学作品里面。

但人生啊，不是什么事都该计较划不划算的。

宜臻沉浸在自我之中，追寻自己心中真正的感觉时的神采奕奕。

宜臻沉浸在自我之中，追寻自己心中真正的感觉时的神采奕奕，脸上写满了一场好梦

以上都是在看到倒数第二集的时候写的，

没想到最后一集，仓促却贴心的给了所有人一个好结局，最后全员好人，好聚好散还分享攻略，没有给前一任的温存都补给了下一任，行叭行叭。

以及，台视售后蛮不错诶，幕后花絮好好笑，李铭顺真的是个活宝，前一秒还给我看的愁肠寸断、肝亏泣血，后一秒幕后花絮直接给我笑出声。

《亲爱的，我爱上别人了》结局了。 每个人都找到了自己想要的生活，我很满意。 倒数第二集的剧情有误导的嫌疑，我还以为宜臻真的会为了孩子重新和绍文在一起，甚至为了满足公公、婆婆的要求，去做亲子鉴定，然后带着屈辱把孩子生下来，继续在李家过看人脸色的生活。所幸，结局并不是这样的。 宜臻怀着孕离开了绍文，选择了她爱的，也爱他的尚恩在一起，或许，宜臻会为了全心全意地爱育玟不再和尚恩生孩子，或者，等她长大了再说。当然，这都是后话。 对于李家，每个人也都找到了自己想要的。绍文再婚，娶了一个温柔、听话，爸妈满意的老婆。他的人生注定逃不出爸妈的控制，一定要做到每一个人都满意才行。他的一意孤行？他早已没有一意孤行的勇气了。年轻时，他被有才华、有想法的宜臻吸引，与之组成家庭，努力维护他的小家庭，其实他不知道，温柔的、听话的、将他看作全世界的女人才适合和他一起生活，也适合他那个家庭的氛围。 湘琪也成为职场上的女强人，按照她自己的想法，过生活。当初绍文妈妈说她没有那个福气做李家的媳妇，湘琪则说她根本无法忍受没有自己声音的生活，似乎她们的错过不是任何人的损失，而是各自对人生的选择。就像绍文之前说过的，女人想要在建筑这行出头，真的很难，湘琪能做到执行长的位置，必定是日日夜夜的熬夜加班，与人周旋的结果吧，七年了，Peter结婚成家，她却还是一个人。在情人节的晚上，打开一瓶红酒，对着空气祝自己情人节快乐。没有悲伤或愉快，这不过她的选择。 每个人都有对生活的一份期待，有的人想要成就一番事业，如湘琪，有的人想要理想和自由，如宜臻，有的人想要一份安稳、踏实的感情，如尚恩，有的人则想要一个全心全意对待家庭和自己的妻子，如绍文。幸运的是，漫长的寻找、尝试、失败和失去后，每个人都找到了自己想要的东西，过上了自己想要的生活，而之前那些美好，那些记忆，则成为人生的财富，就像宜臻在最后一篇日记中写得那样，因为有了之前的快乐和不快乐，我们才能更好地去爱下一个人，更珍惜身边的人，用他们希望的方式去给予爱，而不是将对方变成自己理想的样子。 这部剧貌似不太火，我也是偶然间看到，为了李铭顺才点开网页的。真心不错的一部戏，最后两集有点仓促，给人一种草草收场 的感觉，幸好把人物结局都交代出来了。这个结局不是痴情偶像剧的结局，所以绍文没有坚持多年的单身生活，为了悼念逝去的爱情，那根本就是不现实的，宜臻也没有在离婚后独自一人抚养育玟，那也不是她离婚的初衷。 按照萨特的哲学观点，世界荒谬，人生孤独，每个人都在选择自己的生活，并且不断选择，在做出每一个选择时，都要为之负担相应的责任。我比较认同这样的哲学观和人生观。就像这部戏中的每一个人人物一样，爱与不爱，相守或分开，每个人都有自己的选择。从这一点看，婚外情，背叛，离开，已经不能依据简单的道德标准进行评判，不是没有谁对谁错，而是已经分不清楚谁对谁错。张爱玲说，没有一段感情不是千疮百孔的。选择放弃婚姻，放弃爱情的人，必然经历了一段撕心裂肺的挣扎过程，期待过，努力过，失望过，最后选择了放手。放过别人，也放过自己。 在现实生活中，离开或者背叛的原因或许没有“追求理想、追求自由”这般高尚，可能仅仅是遇到了一个阳痿的老公，想要寻找婚姻之外的性刺激，或者是为了钱，前途，职位，权力。任何看似粗鄙、世俗的东西，都能摧毁人们的爱情幻想。 说点剧情之外的话。这部戏的服装造型很好，每个人的服装都完全符合角色定位，如湘琪的职场女性，长裤，小西装，短发，显得干练而清爽；绍文和他爸则是永恒不变的三件套，即使在家里，也是脱掉外套后的衬衫，导演过分强调他们的职业身份，几乎很少表现出他们居家的一面，这也是这两个角色大男子主义的一个侧面吧；追求自由，安逸的尚恩永远是休闲装，常年做家庭主妇的宜臻则是简单的绑住头发，精致的服饰搭配，她的衣服、配饰以及言谈举止都告诉人说，这是一个贵妇，而不是穿梭在菜市场的普通主妇。 取景很美，虽然片花中一再提到台中的天气炎热，电视画面上却只剩下美美的画面和美美的演员。印象最深的两个场景，一是宜臻工作时，尚恩陪她到外地出差去的一个地方，一是最后一集，绍文开车路过的大片竹林。满眼的绿色，真美。 可能是看过太多根据简奥斯丁小说改编的电视、电影作品，受到那些和人订了婚都不能对外声张的淑女修养和绝不会轻易说我爱你的绅士风度的影响，戏剧中的理性、克制一直比较合我心意。这部戏感情冲突较多，绍文和宜臻、尚恩和宜臻，甚至宜臻和她婆婆都有很多感情冲突的戏份，但是演员们一直很克制，有哭戏，但没有哭闹的戏份。人生纵使陷入不堪，也要保持一个华丽的背影，不能失了身份。 前一段时间有跟芒果台播的《璀璨人生》，没看多久，就被里面动辄大声吼叫，上手打人，扇耳光，支黄瓜架、撕扯衣服的感情冲突场面雷到了，内地剧就不能克制、有礼，心平气和地讲台词吗，非得动手动脚，扯着嗓门骂大街才叫感情冲动，还能表达内心感受吗？遇到这样的场景，除了转台去看《亲爱的，我爱上别人了》这样的优秀剧集，还要自我安慰一番：在这个礼崩乐坏的年代，你还讲什么格调呀？