剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 尼罗河破案之旅
影片中的人物塑造方面，每个角色都有自己独特的性格和动机。首先是女主角是一个聪明、机智且富有魅力的女子，与其他人物之间产生了复杂而微妙的关系。奎琳是自信且聪明的女性，两人之间的关系紧张。还有其他一些次要角色，如聪明的侦探和神秘的女仆路易斯，他们的出色表演为整个故事增添了神秘感。
以尼罗河为背景，以一次豪华游轮旅行的惨案为引子展开。从开始到结束，每个角色都有自己的秘密和动机，观众随着剧情的发展逐渐揭开了一个个谜团，令人猜测和推理的空间不算小，转折间也会让人感到意外。
但整体的评分没有太高，主要是看过小说后觉得发展过于平铺直述，没有侦探思考细节，就很直接的述说他的猜测，角色不太立体。最开始看，有很大的期许，希望故事情节的推进可以充满着克里斯蒂一贯的狡猾，每个线索都似乎指向一个嫌疑人，却又在最后一刻转向另一个方向，但是在影片中并无过多体现。
2 ) 观影之《尼罗河上的惨案》
毛毛细雨南风天，惊蛰之后去观影。 挑了一部推理片，抽丝剥茧显真相。 《尼罗河上的惨案》是推理女王阿加莎·克里斯蒂的经典小说之一，2022年重新被改编搬上荧幕，适合于阴雨天，光顾电影院，偷得浮生半日闲。 看点1：爱情 爱情是永恒的话题，有人为了爱奋不顾身，有人为了爱粉身碎骨，有人为了爱隐忍成全，有人为了爱铤而走险……影片通过故事的层层递进，向我们展示每个人物不同的爱情观，爱情的光芒照射在不同人的身上，会产生千奇百怪、姿态各异的反应，这也是爱情的魔力所在。 看点2：财富 有人说，金钱是一个恶魔，它会勾引出人们内心的贪婪，将人引向罪恶的深渊；也有人说，金钱是一个天使，它能激发人们内心的勇气和力量，带人走向成功的彼岸。比如，影片中有人说“他需要财富，而我需要他。”，有人说“爵位是继承来的，医生是我自己挣来的”…… 看点3：风景 广袤的沙丘，斑驳的金字塔，蜿蜒的尼罗河，特色的集市，古老的神庙，灯火通明的游船……美丽的埃及风光，与故事的发展交相辉映，使得整个影片张弛有度，令人身临其境，仿佛自己也乘坐在游船上，往左看风景，向右观人性。 在这个懒散随意的周末，看这部熟悉的老电影，想起遥远的大学时光，想起那个喜欢看阿加莎小说的同窗，难得彼此都岁月静好，不禁会心一笑。
3 ) 《尼罗河上的惨案》再次翻拍，观影前需要了解的10件事
明天，2022年2月19日，《尼罗河上的惨案》就要在国内上映了！不知道你们对这部电影期不期待呢？又或者，你们看过了前作《东方快车谋杀案》，已经对这部续集有了一点小小的预设呢？
不管怎么样，作为阿加莎最知名的作品之一，改编的电影都会让推理迷们乖乖掏出一张票钱，毕竟，这样优秀的故事，很难想象怎么拍才会不好看。
在电影上映之前，本期“悬疑之疑”我们先来简单科普一下《尼罗河上的惨案》这部作品。 撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）
01
它是阿加莎所有作品中的范本
阿加莎·克里斯蒂和《尼罗河上的惨案》——这两个名词放在一起，含金量已经无需多言。
先来说说阿加莎·克里斯蒂，不管是不是推理迷，有没有看过推理小说，肯定都知道这个名字，在整个推理世界里，如果说最出圈的侦探是福尔摩斯，那么最出圈的作者就是阿加莎·克里斯蒂。
她从26岁开始写作到85岁去世，出版了68部长篇侦探小说，21部中短篇小说选集，18个剧本，1部自传，2部诗集，总销量突破20亿本——只有《圣经》与莎士比亚的著作在她之上。
法国总统戴高乐自称是“阿加莎·克里斯蒂迷”，英国的玛丽王后也把读她的小说作为最好的享受。在玛丽王后80岁生日时，英国广播公司（BBC）电台为女王祝寿，玛丽王后指定要播出她的作品。
即便拥有这么多高质量的作品，《尼罗河上的惨案》依然是阿加莎所有作品当中的范本。
这本书出版于1937年年底，正值欧美推理小说的“黄金时代”，埃勒里·奎因兄弟刚刚完结“国名系列”和“悲剧系列”，踌躇满志准备进军好莱坞；约翰·迪克森·卡尔在次年一口气出版了《歪曲的枢纽》和《犹大之窗》，一举奠定“密室之王”的称号。
而阿加莎，在不断尝试新类型的同时，也以一年三四本书的速度，不忘写自己最擅长的那一类推理小说。何为她最擅长的那一类小说？
大侦探波洛，在异国旅游的过程中遇到了杀人案，每一个人都有嫌疑，而且这些人中间有错综复杂的人物关系，包括最永恒的主题：爱情。
这些阿加莎式推理小说的标签，用“尼罗河上的惨案”这几个字就足以概括。
02
距离上一次改版已经过去了18年
本次上映的电影《尼罗河上的惨案》是第三次改版，前两次改版分别是1978年的版本和2004年的版本。也就是说，距离上一次影视版，已经过去18年了。
1978年版的《尼罗河上的惨案》由英法德合拍，时长140分钟，是当时绝对的大制作电影。演员表中，包括了三位奥斯卡影帝、两位奥斯卡影后、一位金球奖影后。就连饰演相对配角的贝斯纳医生的杰克·瓦尔登，也是两次奥斯卡奖提名者。如此星光熠熠的演员阵容，造就了这部经典的悬疑推理片。
1979年，中国就引进了这部电影，当时还是译制片，配音演员毕克、丁建华、童自荣、乔榛、苏秀、于鼎、邱岳峰、李梓、刘广宁、杨成纯、程晓桦……都是当年国内配音演员的最顶级水平。
相信很多人小时候都和我一样，在电视上看过好几遍这一版本的《尼罗河上的惨案》。
2004年的版本并不是电影，而是英国独立电视台（ITV）拍摄的电视系列剧《大侦探波洛》第九季的第三集，经过九季的拍摄，观众已经对大卫·苏切饰演的波洛非常熟悉，2004版也是相对对原作改动最小的改编版本。
03
此次电影版似乎在刻意塑造“系列感”
阿加莎是世界上唯一一位塑造了两个名侦探，并且两个名侦探都享誉全球的推理作家。一个是优雅精明的比利时小个子——赫尔克里·波洛，另一个是睿智细腻的乡村老太太——简·马普尔。《尼罗河上的惨案》属于大侦探赫尔克里·波洛系列。
以波洛为主角的长篇小说一共有34本，诸如《东方快车谋杀案》《罗杰疑案》《阳光下的罪恶》《ABC谋杀案》等阿加莎最具代表性的作品，都是波洛系列，可见阿加莎对这一角色的偏爱。
在整个系列中，阿加莎没有刻意强调“系列感”，除了固定不变的主角波洛之外，就连他最忠实的助手黑斯廷斯也不是每一次都出场。在34本小说中，这位“第一男配”出场也不过只有9本，包括《尼罗河上的惨案》中，波洛去埃及度假，也并没有带上黑斯廷斯。取而代之的是瑞斯上校——在之前的《褐衣男子》《底牌》当中出场过的角色，在埃及之行中或多或少充当了波洛的助手角色。
而这次的电影版却有刻意塑造“系列感”的嫌疑，2017年，原班人马就改编过《东方快车谋杀案》，当然，这样的系列也并不唐突，毕竟在《尼罗河上的惨案》原作中，也影射了《东方快车谋杀案》。
04
“封闭空间”不等于“密室”
封闭空间是阿加莎最擅长的舞台设置类型。注意，这里的“封闭空间”并不等于“密室”。
推理小说中所谓的密室，指的是案发现场无人可以进出，由此形成的不可能犯罪。比如房间中，被害人被近距离刺杀，但门窗反锁，那么，凶手在杀完人后，是如何逃离现场的呢？
密室推理这一类型最后指向的是某种诡计，也就是破解密室的犯罪手法。而封闭空间则并不单指物理意义上的封闭空间，它可以是《东方快车谋杀案》中因为雪灾而停运的火车，也可以是《斯泰尔斯庄园奇案》中的贵族庄园，更可以是《尼罗河上的惨案》中在海上航行的轮船。
这些空间并不是完全封闭的，犯罪者完全可以从火车外、庄园外、旅行途中悄悄潜入，但阿加莎会用整个故事，将“谋杀动机”提到读者面前，心理上隔绝了外来人员。
“所有有作案动机的人都不可思议地集中在这里了，杀人凶手，当然也在我们当中。”
05
阿加莎最擅长写“毒杀”而非“枪杀”
阿加莎并不擅长用枪或刀作为谋杀的凶器，她最擅长的是毒药。
在她所有的长篇作品当中，共有34部小说（近一半）采用了毒杀的方式，并且涉猎的毒药范围相当广，有研究者专门写了一部《阿加莎的毒药》，科普其作品中的药物。与之相对的是，其余常见的谋杀手段——如枪杀、殴打、刺杀等，均只有十多本。
当时的评论家评价阿加莎，作品太过“温柔”，连血都没有，但阿加莎本人并不喜欢血腥暴力的犯罪，诚如她的作品风格一样，推理小说之于她应该是轻松和舒适的脑力享受。
阿加莎之所以对药物知识如此精准而丰富，很大程度来自于她的实际经历。她曾在第一次世界大战期间做过医院的志愿者，后来又去了药房，并通过药剂师考试。到了第二次世界大战，阿加莎再次成为医院的药剂师志愿者。这些经历都使她的作品里受害人中毒的细节极其丰富和准确，同时也得到了药理学专家的认可。
一般来说，如果没有必要的理由，阿加莎不会轻易使用过分暴力的谋杀手段。而《尼罗河上的惨案》讲的却是枪杀案，不过相信看完整个故事，你就会明白，作者为什么非要“枪杀”不可了。
06
可能也是一部精彩的旅游宣传片
相比其他的推理作者，阿加莎可谓是见多识广。
早在1922年，她就跟随当时的第一任丈夫阿奇·克里斯蒂为筹办万国博览会而环游世界，虽说并没有踏足地球的每一个角落，更多时候只是去了当时的英属殖民地，但她的眼界也已经超越了当时的人们。
开阔的眼界也给她的作品带来了更多灵感，在之后的作品当中，她多次将旅行途中的见闻写进小说，甚至把故事的舞台背景搬到国外。比如《褐衣男子》就是讲述一名英国女子冒险去南非开普敦的故事，《东方快车谋杀案》的灵感直接来自于她坐着东方快车旅行，《尼罗河上的惨案》故事发生的舞台也并非在英国，大部分时候，不是在豪华游轮上，就是在风光旖旎的埃及。
这也是为什么阿加莎的作品改编成影视同样会大受欢迎。观众不仅能感受到侦探女王设计犯罪诡计的巧思，也能同时欣赏到各地的风光美景。
如果你还没有去过埃及旅游，那么《尼罗河上的惨案》应该会是一部很精彩的旅游宣传片。
07
硬核的“不在场证明”诡计
阿加莎是一个诡计天才，推理作家往往一生写出一两部超强诡计的小说，就足以在推理史上留下名字。而阿加莎之所以独一无二，是因为她开创了无数经典的诡计类型，光是沿着她的创作足迹，都足以让后世作家写出不少优秀作品。
其中最典型的案例当属《无人生还》，十个陌生人被邀约至孤岛，伴随着可怕的童谣，一个接一个死去，最后一个都不剩。然后还有个逆转，告诉你这并不是天谴，一切都是人为的。
这样的模式现在我们已经能在很多推理小说中看到，包括绫辻行人的《十角馆事件》、米泽穗信的《算计》、西村京太郎的《双曲线的杀人案》等，都是沿用并改良了阿加莎所创造的这一“孤岛模式”。
此外，《罗杰疑案》《东方快车谋杀案》的凶手设置，《ABC谋杀案》的杀人动机等等，也都是独创的新颖诡计。而《尼罗河上的惨案》中所采用的诡计更是阿加莎所有诡计中最为细腻和大胆的。
依托于剪不断理还乱的情感，加上硬核的“不在场证明”诡计，这种模式不仅后世的作家们有过诸多借鉴，就连阿加莎本人也十分喜爱，在其后的某部作品当中又一次进行了使用。
08
男性作家不具备的独特女性视角
爱情是永恒的主题，也是阿加莎最擅长的主题。
作为女性作家，她拥有完全不弱于男性作家的想象力和开阔的世界观，同时，她还拥有其他男性作家并不具备的独特的女性视角。
阿加莎虽然生于1890年，但在她的作品中，女性角色不是依附于她人的平面角色，而是敢爱敢恨，充满冒险精神的冒险家。
她作品当中的诸多女性角色，即便放在今天看，也依然走在流行的最前端，是拥有迷人魅力的潇洒女孩。
这当然和她自身的价值观也有关系，阿加莎本人就是一个极富冒险精神的女性，据说，她属于有史以来第一批有记录的站立冲浪的女性，这段有趣的故事就发生在1922年环球旅游期间，在她的自传中，也记录了在夏威夷冲浪的经历。
但所谓爱情，奇妙就奇妙在，即便是拥有独立人格的新时代女性，即便是面对一切难题都心平气和的儒雅绅士，一旦陷入爱情，就会变成另外一个人，而命运也就从这一刻开始不受自己的掌控了。
阿加莎的作品中，随处可见这样的角色。《尼罗河上的惨案》主线故事就是一场三角恋，在这段三角恋中，三位年轻人都是相当优秀的个体，可是当他们彼此纠缠在一起，就会发生危险的事情。
关于独立的冒险精神，阿加莎比谁都丰富。关于爱情的教训，她也有过切身感受。正因如此，情感关系才会成为她作品当中最具代表性和独特魅力的元素。
09
依然拥有强大的演员阵容
说了这么多阿加莎的故事，这次的改编当然牌面上也不能弱。
本次电影版，女主角林内特由盖尔·加朵饰演。作为以色列第一女神，盖尔·加朵饰演的“神奇女侠”形象深入人心，作为观众，我们对于由她来饰演《尼罗河上的惨案》女主角是有天然的代入感的。
在原作中，女主角林内特集万千宠爱于一身，她年轻、美貌、富有，而且非常聪明。这些形象和盖尔·加朵给我们的第一印象是一致的——就是一个完美无瑕的女性。但是，如果这样的女性陷入爱情了，并且踏上了尼罗河之旅呢？
本片的导演和前作《东方快车谋杀案》一样，是莎剧大师肯尼思·布拉纳，他不仅是导演，而且还饰演最重要的角色波洛，肯尼思·布拉纳曾七度获得奥斯卡表演、导演、编剧等提名，是一个全能电影人。
同时，四获奥斯卡提名的安妮特·贝宁则饰演另一位女主角；《权力的游戏》“火吻”萝斯·莱斯利、法国美少女艾玛·麦肯等新生代也将联手贡献精彩好戏。
这样的阵容，不免让人联想到1978年的老版本，同样的大制作，同样优秀的导演和演员。但是这一次的《尼罗河上的惨案》，究竟有何不同呢？
明天，我们就能知道答案了。
10
全片无删减
好消息，国内上映的版本没有删减。
如果不好看，我再专门写一篇文章吐槽。推理迷们，下期再见！
本文为独家原创内容。作者：陆烨华；编辑：宫子申婵；校对：王心。未经新京报书面授权不得转载。
4 ) 不必把每个侦探都福尔摩斯化
这部就叙事来讲比前一部＂东方列车谋杀案＂改进了许多，节奏进行得不错，漏洞也比上一部少了很多。情节交代得很清楚，演员表演精彩（除了波罗本人）。服装置景经过精心考量，没有选择完全还原时代感而是采用现代化了的20年代的美术服装等等细节。这些是优点。缺点也有，第一，情节改编是可取的，只是一些细节有些失真（比如小小的22口径手枪能射穿两个人等等）。第二，波罗的人物性格设定有点福尔摩斯化，这点我不喜欢，因为波罗和福尔摩斯在书中是截然不同的两种人，波罗彬彬有礼，笑容满面；福尔摩斯则是酷炫狂拽加高冷的典范。这两个人物不应被混为一谈。我体谅导演想要现代化的心情，但改变人物性格不是必要的。不应把所有侦探都面俱化福尔摩斯化，少了多样性则少了精彩。总之还是非常值得一看的。放心，不会浪费钱。
5 ) 作为一个没看过原著的人，我来说说我会怎么拍，希望各位来说说我和导演哪个拍的更好
1.角色问题: 布克、医生和表哥
第一: 布克完全没必要死，要是我拍首先布克偷窃的戏份就完全给表哥，因为表哥比布克更有偷窃的理由，并且这样可以将犯罪人员的戏份集中，电影里太分散了，这又不是东方快车谋杀案那种全员恶人。
至于波洛调查他和豹妹的爱情，我觉得可以拍成，波洛发现了他们的爱情，然后本着为朋友的终身大事着想自行去调查，为了友情，而不是接受母亲委托再假装偶遇这种背叛的行经。
第二: 医生，医生完全没有必要设定为简简单单的一个: 公主前女友的身份，要是我拍我就给医生的身份里增加一些必要的犯罪动机，和一个绝对不会犯罪的理由，例如: 女仆那个拿着钱跑了的男朋友，和贵族地位因为公主的原因遭到废除，导致家里破产，父母双亡。
第三: 表哥，再表哥加上窃贼这个身份之后，再加一个身份: 雌雄双煞的共犯，当然这个共犯并不是密谋一块杀公主的共犯，而是两拨人一起犯罪时互相发现对方但达成同盟互不告发的共犯。
3.剧情推进的问题
按照以上的角色戏份将剧情变成以下这样:
影片一共两个小时，结果前一个小时都在讲述一个爱情旅行的故事，太长了; 要是我拍摄首先就会将神庙那段里的感情部分做一个大的删减，换成一段追逐戏，就是表哥将石头推下差点砸死公主后，波洛追逐表哥，但没追上，最后集合的时候，发现所有人都有嫌疑，但是在追逐过程中，表哥因为匆忙掉落了一些暴露身份的证物，但这个证物恰好也能陷害医生。
接下来一直到女仆死亡之前，可以慢慢的将从全员都有嫌疑变成医生的嫌疑最大，而就在全员甚至波洛也将信将疑的时候，女仆死了，医生给出了一个他坚决不会杀害女仆的理由，而这个时候嫌疑又猛的从医生一个人变成了全员都有嫌疑。
当然为了这段，可以给公主被杀的当晚，船上的一些人增加一些作案时间和机会，以迷惑观众，尤其是表哥和医生。
然后就是放大表哥的嫌疑，这次找到了盖棺定论的铁证据，例如:找到了项链，推断为谋财害命，可就在表哥被审讯的时候，表哥惨遭杀害！这个时候要表现出，全员都没有嫌疑。
这就到了最后一段，波洛揪出雌雄双煞。
6 ) 这部[尼罗河上的惨案]比《尼罗河上的惨案》里面描写的“尼罗河上的惨案”还要惨！
这是一次对路人党极不友好，对原著党则是一次彻底的折磨的改编。
肯尼斯·布拉纳在2017年，改编过阿婆的名篇《东方快车谋杀案》，结尾处暗示续集《尼罗河上的惨案》要来了。
但《尼罗河上的惨案》的定档也是一波三折，从最开始的2020年12月跳到2021年的9月，然后跳到2022年的2月11日。
而这部电影中国大陆很早就引进并且译制完成了，但由于国外档期一直蹦来跳去，所以迟迟没有定档，最终，这部迟到的谋杀案晚于国外一周跟我们见面。
作为阿婆的书粉，因为有了前“车”（东方快车的车，翻车的车）之鉴，所以走进影院前还是比较担忧的，毕竟见识了导演在[东快]里的魔改。
事实证明，“爵爷”肯尼斯不仅喜欢魔改，还特别爱加戏，导致这部电影几乎全面崩盘。
可以说，这部[尼罗河上的惨案]比阿婆的小说《尼罗河上的惨案》里面描写的“尼罗河上的惨案”还要惨！
01
阿婆的原著故事本身并不复杂，说到底就是一个带着阴谋的三角恋导致的命案。而小说的特别之处在于第一起命案发生时，已经接近小说的一半篇幅，在前面小一半的篇幅里，阿婆都在铺垫各种关系与冲突。
读过小说的朋友知道，这部小说里出现的人物是比较多的，但阿婆安排他们的出场很有意思，都是以两三个人为一组出现，这两个人是一对母子一起来的，那两个人是一对母女一起来的，那三个人是一对亲戚加一个护士，通过几个“小团体”，读者将故事里的人物自然而然地串了起来。
在故事层面，除了主线，还有两条支线伴随着主线展开，一个是“瑞斯上校查案线”，一个“女主珠宝丢失线”，这一主二副三条线，使得故事本身已经非常饱满了。
所以当我看完小说觉得，这个故事如果要搬上荧幕必定是一次不小的挑战，不管是人物的设置还是故事线的处理都是需要进行改动的。
在之前1978版和2004版电影中，基本都在“删减”和“整合”两方面下功夫，比如两版都删掉了“瑞斯上校查案线”以及吉姆·范索普这一角色，78版将上校和英国律师的身份进行了合并，两版同时也删掉了一些人物。
78版的改编痕迹比较大，04版更还原小说。但两版电影的改编都很成功。目前在豆瓣都收获了超过8.0的评分。
到了肯尼斯·布拉纳这里，导演不着重于“删减”和“整合”，反而在做“增加”：加人物、加情节、改关系、改人设，统统魔改！而且整个影片的节奏把握的非常差。
人物这里，取消了瑞斯上校这一角色，那自然“瑞斯上校查案线”就不存在了。
相反的，前作[东快]里的布克回来了，充当了原著里上校和蒂姆·阿勒顿的角色，布克扮演了蒂姆·阿勒顿的角色，上演了“女主珠宝丢失线”的故事，却走了奥特本夫人的结局。真不知导演这是玩的什么小心思。
温德尔沙姆勋爵本身在小说里就没多少戏份，就占了开篇的几页篇幅，一个活在角色描述中的人物在影片里代替了贝斯纳成为医生；
女主在美国的财产托管人变成表哥；
范·斯凯勒成为女主的教母，护士跟表妹的角色合并，你以为合并就完了？那你太弱了，范·斯凯勒居然和自己的护士是同性伴侣你就说意不意外！导演你这加戏加的有点过分了。
而奥特本母女改为侄女，奥特本夫人原本是一位㝍情色小说的作家，改成歌手，并且和女主早年间有一次不愉快的经历。
02
如果说次要人物的魔改尚且能被接受，那主要人物的塑造才是崩盘的开始。
女一号林内特找盖尔·加朵来出演可能就是看中了颜值这一点，除过年龄问题，原著里林内特也就二十刚出头，林内特的英伦范，独立干练，心细，高傲几乎没有表现出来。
西蒙·多伊尔的选角也挺失败的，前两版的西蒙演的都挺文质彬彬，04版的西蒙甚至非常秀气。
对比一下，阿米·汉莫显然有点过于“伟岸”了，而且那两撮八字胡是怎么回事？那隐约露出的胸毛是怎么回事？？那尴尬的演技又是怎么回事？？？
倒不如请[CMBYN]里的另一位来演，不过若是把他请来，对于搭戏的加朵年龄又太小了。
最不能忍受的还是咱们的肯爵爷饰演的大侦探波洛，上部里就被吐槽彻底颠覆波洛的形象，这部里导演在魔改的路上彻底走到黑了。
首先无端端的加了一场战争戏，解释了波洛为什么要留胡子，你觉得观众在乎吗？在上部里就有一小段追忆凯特琳的戏份，这部里直接加了一段原创戏。
不仅如此，这部里波洛还和奥特本夫人有那么一段不清不楚的暧昧，结尾处居然剃了胡子观看奥特本夫人的演出，这是波洛吗？给波洛加感情戏你是认真的吗？
而且这部里波洛继续上演全武行，“手杖控毒蛇”、“持刀追凶手”、“持枪道真凶”！眼疾手快，健步如飞！要知道波洛探案基本就是聊天、散步、谈话。
要说还原度最高的，还得是大卫·苏切特饰演的波洛，要是真有波洛这个人，那大概率就是这个样子：
03
本片最致命的一点就是导演把一些东西“放大了”。
波洛在原著里就是一位有点小自恋，小自负，过分讲究整洁，时不时来一句法语的和蔼可亲的比利时的小老头，导演将这些特点过度放大，导致波洛成为一个自恋、自负的强迫症，把死者的脚拨弄一下是什么骚操作？
小说中故事是围绕“爱情”这一主题开展，但主要是三个人之间的纠缠，本片将爱情这一主题过于延伸，延伸到了配角身上，布克为了爱情最后意外殒命，还有那段同性伴侣的设置，大可不必，还有最不能忍的波洛的感情戏。
而且影片在节奏上做的也非常不可，对于将近一半的时间来铺垫第一起命案，影片前面的节奏就显得非常跳跃，比较杂，原本靠“三角恋”的冲突支撑起来的篇幅在影片里也没表现出来，都是靠一些无关紧要的事来走过场。第二起和第三起命案以及最后的结局又明显比较赶。节奏的失控造成了观影体验的下降。
还有为什么说对路人粉不友好，波洛在揭示真相的时候都是慢条斯理，层层递进，前两版均是如此，而肯爵爷饰演的波洛这语速，恨不能一口气给你说完，观众可能还没反应过来，波洛都说完了。
而且再说这部电影的埃及尼罗河沿岸的布景有多华丽壮观？倒也没觉得，就算有，对于一部侦探悬疑电影来说，这只是锦上添花的部分，你不能当做雪中送炭啊！
再者就算你魔改成这样，原著里是有一些名台词的，你好歹说说名台词也是加分项啊！名台词就是送分题啊，你也不说！！！
所以，这是一部另原著党十分失望的改编电影！我甚至觉得肯爵爷根本不想拍电影，他只是想演一个过度自恋的波洛。
虽然结尾并没有关于下一部的预告，但影片里波洛曾说去当个农民，改良西葫芦瓜的桥段，隐隐觉得肯爵爷下一部可能要对《罗杰疑案》下手了！在这里恳请导演手下留情啊！
由衷的希望各位路人党省下电影票钱去买一本原著小说读，比电影实在多了！
参加蜜月旅行的一群人，上坟的衣服倒是没少带，导演用心了。
好家伙，观影前就猜测，新版应该会加点同性之情，种族问题啥的，竟然全中!基本成了这几年好莱坞翻拍的标配了。和上部一样，波罗再次展现了动作追逐戏，这次他还加了感情戏，而且是两段! 期待未来马普尔小姐有翻拍，老太太手持双枪，肉搏歹徒!
尼罗河上的惨案并不惨，鲁荣渔2682号惨案才是真的惨。
第一部东方列车不怎么好看，这次纯粹冲着盖尔加朵去的。结果比东方列车好看多了，场面阵容表演角色塑造都不错，节奏也比较紧凑。作为一部侦探片的缺点大概是推理部分太弱，角色一出场就看到头了没啥悬念，“每个人都有动机每个人都可能是凶手”的紧张气氛没堆叠起来。
比《东方快车谋杀案》有进步，但华丽的外衣依然不能掩盖全片的平庸。叙事基本上是很笨拙的平铺直叙，头重脚轻在所难免。演员有几位倒是选的不错，特别是三角恋的三人。
开场十分钟先来一段一战，搞得我以为进错场，不知道自己看的是什么，看完之后我才发现，全片最好的部分居然是那十分钟。
我第一次看电影被电影本身剧透了。。。痴情女对着波洛说自己演查米恩，富家女演克里奥特帕拉，这不明摆着已经告诉你凶手是谁了吗？正是女仆杀死了埃及艳后啊，无语，删掉这个桥段就好了
一些动物恐怖+一些异域黄金风光+一些一看就是花了大钱的强造型，Voilà！只是没想到给波洛加了这么多背景，搞得跟黑暗骑士似的。只是希望下次片头可以有一些贴心提示，我被恐怖snake吓到心脏宕机0.01秒，久久不能回神，差点在电影院痛哭。
我以为我不是颜控，但是未婚夫男出来之后我想就这也值得俩大美女为他爱得死去活来？
肯导的表演&导演风格还是一如既往的油腻和抓不住重点
铺垫太长，剧情简单，缺少反转。剧本杀时代，还不如看看明侦🤣 但埃及是真的想去看看
《柯南的老年生活》....
哈哈，烂得我在电影院头疼。我的一个建议给到大家就是别看，要看电影版看1978版的就行了。不会翻拍就别翻拍了，服化道+风景拍摄还没78版的来得赏心悦目，剧情线改得乱七八糟，硬cue感情戏，全篇夹杂着黑人、txl的政治正确，这是在干什么啊！！你怎么敢翻拍的啊！！我真是纯纯大冤种我去看！我恨！
秦国大银幕第一对同性情侣
您真的觉得大家对胡子的起源感兴趣吗？？
基本没有存在的必要，除非是作为埃及旅游宣传片。演技都很尴尬，Gal Gadot快成烂片女王了。
改编成了一个“爱男人不得善终，搞拉拉才能活命”的故事。
到点了，侦探可以说真相了，至于怎么推理出来的，你不用管
导演力太差了，太差了……是怎么能把这样剧本拍得臭长的，刑侦部分语焉不详，爱情部分脚趾抓地，埃及景的大柔光太廉价，合成景毫无大银幕舒适度。一次完全没必要的重拍……@MK2OdéonStGermain
救命，太可怕了，让人当场取消alist再也不想为了薅羊毛强行去电影院。颜值萎败（+演员本人debuff）的阿米锤演这么个莫名自带性瘾魔咒的男狐狸精谁吃得下呢，所有完全不性感的公共场合play都使我满脑乱ring“why dont we do it in the road”来缓解恶心感；金字塔特效过时得我全程惦记没打完的刺客起源，镜头和光影和剪辑全部业余得令人叹服。剧本做了一些干瘪死板的耸动改编，点缀了零零星星的white supremacy凝视和说教，头尾拧成了徒劳自恋的波洛故事尴尬补完。（以及我实在不想再听英国演员凹法语口音了，jane birkin也就算了，这么多年过去了何必何必）