博人传 火影忍者新时代

博人传 火影忍者次世代。 那天看完tv01的时候，总觉得哪里不对劲。 于是又去默默的看了漫画前01-04.感觉，许久不见，最直接得感受就是，这画风有点不可描述。 我习惯看漫画直奔主题忽略封面，于是，困惑了好长时间：雏田什么时候换了发型？为什么鸣人的线条那么简单？佐助怎么变小卷卷了？ 这画风真的是一言难尽。 无比困惑，仔细搜了一下，并认真看了封面。 恍然大悟。 于是乎这部博人传火影忍者次世代是岸本的助手和集英社打着火影忍者的旗号画的新漫画，还是月更虽然监修是岸本大人。 知乎上有个问，问如何评价博人传火影忍者次世代。 有人回答说，月更的话，会有更多的时间打磨作品。 但是目前来看，就漫画而言，真的打磨了么。 确定不是因为其他原因？ 本来，我以为是火影新篇章，结果第一话就告诉我们，鸣人极有肯能已经战死。 告诉我，鸣人死了之后，还能叫火影忍者？ 啊，所以叫做次世代。 我不是黑，只是不能接受打着火影的旗号，然后，告诉我我们的英雄不明不白的战死了，然后让我重新认识一下之前早就熟悉的忍者们的形象。 我是看了完整的漫画，我想我有可能重新去看720集的动画（尽管线条有点简陋），但是次世代这是第一次，也是最后一次看了。 你画你的boruto，我看我的naruto。 以上，次世代tv01及漫画前四画观后感。 漫画只看了四话。 以下，附上知乎网友关于如何看待博人传 火影忍者次世代的回复。

最新剧情，变为川木传。屑川把养父养母关在大黑天，自个忽悠小情人艾达为爱献祭（许愿），将自个的人生变为二世祖脖人的一生，并告知木叶及其他忍村的村民，养父和养母，是被脖人弄屎得。青年篇，预测又一刀刀掉脖人，成为八代目，屑川的木叶黑暗统治即将到来（鉴定此番为翔）。。。，，，，，，，，，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。@@。

文/易碎

“我打个字儿都比博人传燃”

“我奶奶上个厕所的燃度≌20部博人传”

“我接杯热水都比博人传燃”...

相信不少朋友最近一段时间可以在任何不相关的视频、漫画、动画的评论区里看到这么一句“这不比博人传燃？”再往前追溯一些，“XXX不比博人传燃”的说法主要用于描述那些不以战斗场面为主要卖点的动画，以此来和《博人传》作对比，顺便埋汰一下这部表现糟糕的动画。

比如《日常》，那可是比《博人传》燃得多

B站评分4.1的埋汰作品

不过，随着时间的推移，这个句式已经不满足于拿别的动画来讽刺《博人传》了，基本上，任何事情都可以比《博人传》更燃，也因此，你可以在任何地方看到这个句式。显然《博人传》已经沦为了一个热量计量单位，还是极小的那种。

《倚天屠龙记》这一类武打港片自不用说

《喜羊羊》也可以比《博人传》燃

最后就演变成了这样，奥特曼养鸡也挺热血的

《博人传 火影新时代》是什么动画？它可是《火影忍者》的续作，是那部被称为三大民工漫之一，导致现代人对“忍者”产生严重误解的名作的续篇。俗话说虎父无犬子，《博人传》怎么就成了人人都想啐一口的问题儿童呢？

差强人意的漫画续篇

2014年11月10日，由岸本齐史创作、连载15年的《火影忍者》漫画在周刊少年JUMP第50号放出《火影忍者 疾风传》最后一话，承载了一代人青春记忆的热血故事就此画上...哦等一下，似乎也没画上句号，因为后来有了《博人传》。

虽说《疾风传》后期的剧情崩坏读者有目共睹，但好歹把这个超长的故事讲完了。

《疾风传》的完结在当时称得上轰轰烈烈，比起后来黯然收场的《死神》好得多了

关于《火影忍者》对青少年的影响力这里就不赘述了，相信不少人都买过这种盗版周边。

《火影忍者》早在2010年漫画销量就已经突破了一亿册，坐拥720集TV动画和10部剧场版动画，出版社集英社当然不会轻易放开这个含金量巨大的IP。《疾风传》完结后，《火影忍者》故事的续篇也随即公开，2016年，“正统续作”《博人传 火影新时代》正式开始连载。

主创团队的变更是《博人传》的最大变化，系列原作者岸本齐史退居监修一职，漫画原助手池本干雄负责作画，剧场版《博人传》剧本协力小太刀右京负责脚本写作。《博人传》主要讲述原作的故事完结后漩涡鸣人之子漩涡博人的冒险故事。

虽然《博人传》作画负责人池本干雄在采访中表示，岸本齐史老师监制脚本和作画时非常细心，但连载前期的《博人传》还是有比较严重的劝退问题，就是池本干雄出离的画风。

《博人传》连载前期的佐助

岸本（左）和池本（右）的画风区别

如果你还记得早期的《火影忍者》，那你一定对白和桃地再不斩这两位角色印象深刻，事实上，当年这两人的作画基本就是由池本干雄所完成的。

老实说当时这两个人物也存在一些画风区别

彼时岸本正陷于中忍考试篇无从抽身，身为助手的池本干雄便担当了编绘。除此之外，池本的工作还包括绘制部分人物的服饰和个别角色的人设。池本干雄在岸本齐史手下担当助手超过15年，正是因为这份助手履历，池本干雄才被岸本齐史指定为《博人传》的编绘。

池本干雄绘制的《火影》连载三周年纪念插图，他的画风相比岸本更加写实

显然池本干雄也意识到自己张扬的画风对《火影》老粉丝的劝退效果，《博人传》连载过程中，池本的作画风格越来越“岸本化”，收敛了很多个人色彩，也趋近于老粉丝满意的程度，漫画目前的展开算是比较有趣，整体没有出什么大的问题。

但是，动画就不一样了。

一言难尽的改编动画

《博人传》的漫画和动画脚本负责人都是小太刀右京。所谓“脚本”，主要负责的工作是把故事所发生的地点，事件，时间，角色以及角色的台词动作用文字描述出来，然后拿给其他职位的相关人员完成绘制，因而“脚本”的好坏一定程度上决定了一部作品的剧情质量。

分镜头脚本是表现画面信息的脚本，当然文字的解释也必不可少

日本动画业界富有争议的脚本家有很多，比如大河内一楼，冈田磨里，麻枝准等，他们或多或少都被批评过剧情奇葩、逻辑感人、展开跳脱，但也还是有受欢迎的作品产出，不过像小太刀右京这样几乎一边倒地被粉丝抨击，业内号称“烂片之王”的脚本家实属少见。

小太刀右京

小太刀右京最初以撰写TRPG的相关文章出名，之后他负责过多部漫画改编小说，参与过《进击的巨人》漫画的设定协力，可进入动画脚本界以后，他的创作履历却堪称灾难，无论是《赤龙战役》，《Fate/Apocrypha》，《弹丸论破3》，《君主·埃尔梅罗二世事件簿》以及《FGO绝对魔兽战线》，都被愤怒的观众们喷过，很难不佩服小太刀右京天天被粉丝攻击，还能活跃在日本动画业界第一线的抗压能力。

《发挥稳定》

《博人传》动画的糟糕情况，小太刀右京显然是背锅的核心位置。虽然漫画《博人传》的画风一度饱受诟病，但是到目前为止它在剧情上并没有绝对的硬伤，比较大的问题，可能还是为了同时满足新老读者，把一些老角色的战力削弱，然后凸显新角色的作用。

所以《博人传》漫画里你经常能看到已经拯救世界的前主角和新来的不知名反派打得挺欢的场面

但是从大格局上来说，这些问题不算严重，充其量只会影响一部分老读者的观感，并且漫画从一开始就直奔大筒木的主题，叙事上并不拖沓。至于动画《博人传》，这部周更的番剧要满足漫画月更的节奏，只有两个办法，“原创”和“改编”，例如19-24集的宇智波佐良娜篇，照着岸本齐史绘制的外传《第七代火影与绯色花月》改。

能够让小太刀右京改编的原案是有限的（而且他还经常改不好），漫画又是月更，于是《博人传》动画就不得不采取“注水”模式，加入大量原创篇章和回忆杀，占了动画一半以上的篇幅。

原创剧集的质量也是真的非常不行（当然也有少数可以一看的部分），大部分时间都存在作画简陋、打斗尴尬、战力崩坏、情节低幼、细节与前作存在出入、音乐与情景不搭的情况，本来有希望口碑回升的穿越篇则直接变成了以上缺点的集合体，顺利把这部动画的B站评分带到了4分档。

《博人传》动画不是没有闪光点，65话由中国原画师黄成希担纲的动作场面堪称经典，但不够拯救整部作品

想要领略《博人传》动画智障之处的朋友们，可以集中观看动画133到134话，整合了作画简陋、打斗儿戏、战力崩坏、剧情喂屎等槽点的集大成者，观看时请务必不要喝水，这里我放出部分片段的动图。

《灵活的走位》

《僵硬的走位》

好消息是，被原作粉丝“网暴”长达四年的小太刀右京终于受不了了，去年11月16日，小太刀右京主动离开了《博人传》的创作团队，原作者岸本齐史回归，接棒担任后续《博人传》的剧本创作。就在粉丝们大呼“走好”，“求重做《博人传》”，社区一片欢天喜地的时候，岸本回归的漫画下一话，佐助的左眼被捅。

哦豁

这件事闹到什么程度呢，微博名为“佐助太惨了”的话题，登上了微博热搜，粉丝们以为小太刀右京滚蛋了，《博人传》就可以在原作者岸本齐史的主导下低开高走，结果反手一波喂屎，让人一度怀疑小太刀右京是不是写出了这等桥段之后担心被网暴跑路了，岸本就是个接锅的。

总之，《博人传》漫画的下一话还没有更新，我们也无法知晓童年中二男神佐助的左眼到底还在不在，反正，一段时间内《博人传》的恶劣反应都会持续，“XXX不比《博人传》燃多了？”的句式，估计还得用一段时间。

结语

说到底，我们为什么可以说自己刷个牙、打个字、上个厕所都比《博人传》燃，很多时候都是在表达一个“恨其不争”的态度，《火影忍者》在人们心中的地位太重要也太特殊，恐怕连一个正常发挥的续作，粉丝都未必买账，何况《博人传》这般极尽拉胯之能事的玩意儿。

现在，我快要下班了，我要赶在下班之前把这篇文章写完，然后回家舒适地打游戏，于是我疯狂地敲打着键盘，作为一个打工人我觉得自己挺燃的。

比《博人传》燃多了。

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）

当初桃地再不斩等人的忍刀七人众，那是前期《火影忍者》最好看的战斗场面之一，就算是这么多年过去了，想起桃地再不斩和白的话，还是记忆犹新呢，所以说那个时候的忍刀七人众还是有点面子的。

而这次的4个新忍刀七人众实力怎么这么差呢？boss一上来，直接秒杀，甚至还有看到血之后就开始迷失自我，然后不分敌我的。这要怎么打？

一、也不是说对比

在以前的忍刀七人众中，我们都知道枇杷十藏、西瓜山河豚鬼、栗霰串丸、通草野饵人、无梨甚八、黑锄雷牙等人，而这个时候的他们至少给人一种还是十分给力的存在，甚至是后面的干柿鬼鲛、鬼灯满月等人，都是在《火影忍者》中较为出名或者十分出名的人物，所以可以看得出来《火影忍者》中对于忍刀七人众还是花了一些笔墨的。

再加上岸本齐史用心地描写过他们、多次的打斗等，都显得十分的有趣和有看点，所以对我们火影迷来说其实对于他们的实力还是能看得出来的，而且由于战斗往往较为精彩以及忍术破解、炮嘴的buff叠加等，让我们觉得十分的有趣，所以对于他们的忍术和实力还是很看好的。

而这新的忍刀七人众呢：枸橘神乐、蛇莓、笛吹巨蜂、黑锄文淡这四人，怎么看，怎么对立对应不上他们的实力呢。先不说枸橘神乐了，毕竟他是四代目水影的孙子，自然会有些实力，但是剩下的三个人却显得十分的菜。

二、对战的时候他们是怎么做的

1、蛇莓

蛇莓使用的是：长刀·缝针。因为和针一样，所以可以做钓鱼人的职业（你就吹吧~），所以在和boss对战的时候……你至少可以多挨打几下也是意思意思一下吧。

嗯，冲过去后，直接被秒杀了!!!被秒杀了!!!被秒杀了!!!

就这……

2、笛吹巨蜂

笛吹巨蜂使用的是：钝刀·兜割。由于人十分高大，所以对于这样的一个角色来说，其实也是属于力量系的，再加上有斧子以及锤子，所以可以看得出来在力量方面很好。

然后……蛇莓由于被秒杀，看到了血，就迷失自我，然后不分敌我。你说你晕血，还没什么好说的，毕竟是人，也有各种缺点，也是能理解的。但是至少你也拿出点实力来啊，除去本身的力量强大之外，至少可以挨打几下什么的也可以撒。

迷失自我后就开始乱打一通了。

4、黑锄文淡

黑锄文淡使用但是：雷刀·牙。但是，怎么说呢，你作为一个成熟的妹子，好歹忍术也是十分强的吧？而且还是雷系的，自然会比一般的稍微有点天赋？好吧，就算你没天赋好了……我看到这里的时候，我是懵的，真的是懵了。

你隔得远就算了，用了3个雷球，但是对面是2个人，然后3发命中1个，然后还有2个偏离目标有点远，这，你打算是将另外的2个当作“屏障”和干扰吗？我还以为用个雷球，能打中2个的，毕竟好不容易看到使用忍术了。

三、就这？

我在看到他们的单独对战的时候，我是真的懵，我也没有想到过他们的实力就这……好歹也是忍刀七人众的新成员，好歹也是十分给力的，有点经验的继承者，应该……稍微……会有点……价值的吧？或者实在再不济，能多挨打几下也行啊。

这秒杀的秒杀，命中率的也不行，他们这忍刀七人众半桶水的也差距太大了吧，真的是怀念《火影忍者》那个时候的忍刀七人众啊，至少还有看点，现在的新成员真的是看得心塞。

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2014年11月10日，在当天发售的《周刊少年JUMP》第50号，《火影忍者》正式完结。《JUMP》以封面+卷头彩页的形式，为这部连载长达15年的集英社当家漫画送别，而在此前，唯一享受过该同等待遇的，只有上世纪90年代《JUMP》黄金期三大代表作之一的《灌篮高手》。

《JUMP》第50号，以最隆重的方式宣告《火影》的完结。

2015年8月7日，《火影忍者》第11部《剧场版博人传》上映，并于2016年2月18日获中国引进，《火影》也成为继《哆啦A梦》、《名侦探柯南》后，又一登陆中国院线的日本动漫超强IP。

《火影》之前的剧场版，均是原创剧情，各方面饱受诟病。《剧场版博人传》扎扎实实地走起了主线，讲述以鸣人之子博人为首的新一代忍者，在承受磨炼后，与父辈一起打败新强敌的故事，不论是剧情还是战斗，都堪称系列最高水平。日本方面，影片公映期收获了97%的观众满意度，在中国，豆瓣近5万用户打出了8.3的高分，口碑、票房皆创下《火影》剧场版的历史记录。

而火影过往剧场版皆在及格线附近徘徊。

或许正是因为这部剧场版的优异表现，使得《JUMP》与东京电视台开始考虑《火影》续作的问题，毕竟，人们耳熟能详的日本三大漫，如今只剩《海贼王》独力支撑，《JUMP》苦寻《火影》完结后的可替代者，但被寄予重望的《我的英雄学院》，始终无法拿出与预期相匹的成绩。

于是，2016年5月，漫画新作《博人传：火影忍者新世代》（以下简称《博人传》）开始连载，于2017年4月动画化。

比起剧场版，《博人传》的质量和收获的评价都是断崖式坠落。

豆瓣上TV版《博人传》的清一色差评。

对于《博人传》的差评，类似于“剧情幼齿”、“角色人设与前作大量重合”、“打斗场面低级”等，已经是老生常谈屡见不鲜，但这些也只是停留在“点”上的问题，尚未触及到“面”，我们就追根溯源一下，看看这部《火影》续作究竟失败在哪。

《博人传》当前几乎不存在主线

《博人传》动画已经更新至第44集——这个进度，对于任何一部动漫来说，都足以在交代完世界设定、人物背景的基础上，展开一到两次极其重要的主线剧情篇章。

就拿前作《火影忍者》来看，在44集的时候，已经在结束中忍考试死亡森林阶段后，进入到一对一淘汰赛，而从动画开篇到大家所熟知的波之国篇对上“忍刀七人众”再不斩，仅仅花了6集的时间。

卡卡西vs再不斩，奉献了火影前期极其经典的一战。

《博人传》直到目前为止仍然没有主线。真要细数的话，新世代忍者们经历的倒也不少，幽灵事件、第七代火影与绯色花月、水之国修学旅行风波、新第七班诞生第一次战斗任务，以及刚刚出现的“白夜团”。但仔细想想，这些所谓的“主线”篇章，没有一个拥有成为主线剧情的资格。

何谓主线，指作品中占主导地位，能统领全局发展的主要线索。在一般作品中，即使出现分支剧情，总体上也是向前推进的，类似于下图的模式：

但《博人传》不一样。

拿目前最吸睛的“第七代火影与绯色花月”来说。该篇章改编自《火影》完结后，原作者岸本齐史在《JUMP》上短期连载的同名外传，于《博人传》动画第19集开始播出。之所以说它吸睛，是因为阔别许久的前作主角之一，宇智波佐助，在此短暂登场，“鸣佐樱”的旧第七班组合首次在《博人传》中聚齐。

佐助在《博人传》中戏份极少，甚至连片头曲mv里都没现身。

佐助在前作大结局中，长期在外调查大筒木一族之谜，这是背景，也是引出本篇的节点。但本篇章的内容，与佐助的调查任务并无关联，本质上只是因为佐助女儿佐良娜因久久见不到父亲，愤懑之下引发了一场寻亲之旅。在本篇章结束后，一切又回归原点，佐助恢复调查，只是佐良娜多了一份对父亲的体谅之情——

连规格最大、《火影》血统最纯正的篇章（岸本齐史只作为《博人传》的监制，但“绯色花月”的原案是由他亲自操刀）尚且如此，其他的更不用多提，剧情能提炼出有用信息量极少，无非诸如“博人从忍者学校毕业了”、“博人佐良娜巳月组成小队了”、“博人第一次执行战斗任务了”此类。44集了，博人还在新手村，而且，还没有任何主线任务引导他走出去。

《博人传》名义上的“主线”，实际对于整个火影世界来说，几乎没有产生任何影响，整体处于一个原地踏步的状态。大致是下图的模式：

一部番剧没有主线就犹如丢了灵魂，《博人传》，不过是披着“火影忍者”皮的日常番罢了。

名义上的女主，实际上的花瓶

虽然顶着一样的片名，博人也同样担当着主角，但剧场版《博人传》的成功，与博人的关联真的不大，早在剧场版上映之初，就曾有人开涮称这是一部“比起主角，观众倒是更关心主角他爹（鸣人）和主角他二大爷（佐助）”的电影，而事实也确实如此，对于该剧场版的讨论，鲜有谈及博人。

鸣人佐助在剧场版《博人传》中的超燃打斗。

《火影忍者》起初的设定是“鸣人、佐助、小樱”三主角，到中期就稳定成了“鸣佐”二人转，你追我赶，相爱相杀，成就了这样一对放置于整个动漫史都不可能被忽视的组合。

剧场版《博人传》满足了粉丝们继续看到“鸣佐”组合的愿望，所以广受好评，而博人的成长，并没有得到关注。

这也可能是因为，做得并不成功。

到了现在的《博人传》，博人成了无可争议的主角，同一辈的新世代忍者，都是陪衬——包括名义上的女主，佐助小樱之女佐良娜。

“绯色花月”的由来，绯色即红色，指佐良娜衣服的颜色，花月在日本就是三月，佐良娜在三月出生。

佐良娜，一直是个非常尴尬的存在，这从剧场版《博人传》里就看得出来，佐助难得回次木叶村，不但没有训练自己的亲女儿，反而收了博人做徒弟；鸣人被俘，佐助前往异世界解救，所带的只有博人，没有佐良娜；决战最后关头，站在鸣人佐助身边帮助发动大招的，也还是只有博人。

似曾相识的“父子螺旋丸”。

佐良娜仿佛一个花瓶配角。

到了TV版，这个现象依然没有得到有效改善，博人拿定绝大部分的主意，不可动摇地作为新生代的领袖和主心骨，不论身体还是精神上，都是“红花”。佐良娜是“绿叶”，不过是片大点的“绿叶”。

博人在《博人传》中的存在感，已经打破木叶村新生代的这一整体，破坏平衡——这并未独角戏与多主角孰优孰劣的问题，关键点在于，一部好的作品，即便是独角戏，主角在撑起剧情的同时，群像群戏也能够做到足够精彩。但《博人传》，在剧情与群像这两点的处理上，显然都极其失败。

《博人传》幼稚？我们不过是被抛弃的一代而已。

从《博人传》开始连载起，听别人说它幼稚大概有38176538遍，耳生老茧，虽然这确实作为既定事实。鸣人第一次战斗任务，对上的是“忍刀七人众”再不斩以及血继界限白，这一战，说不上惊天动地，但绝对深入人心，佐助差点领了便当；博人第一战，打的是雇佣强盗，对方头目全程嚣张跋扈，以为实力超群，结果木叶丸才搓了一个螺旋丸，就被吓得屁滚尿流动弹不得，博人佐良娜巳月只用了一个组合技，就打败了眼前的敌人......

目睹木叶丸的螺旋丸之后，反派直接晕倒在地。

近年来，随着《死神》《火影忍者》完结、《银魂》进入了收尾阶段，日本动漫长篇连载中的超级IP数量骤减，也没有能够扛起接班大旗的强势新作，于是各界自然而然把眼光投在了这些大作的续作身上，以一个统一的、类似于《权游》美剧的模式：漫画原作者只负责制定一个大框架，不再亲自操刀剧本，在他们的授意之下，由其他的编剧来自由发挥。并且，这些续作集中体现出以动画为主要载体的特点，漫画不再拥有重要地位，不复当年荣光，《博人传》漫画在《JUMP》上也只是月更。

而整体展现的一种低幼化的趋势，更像是对原作粉丝们的昭告：已经不再需要你们看了。其实不难理解，以《火影忍者》为例，连载十五年，伴随了多少人走过漫长青葱岁月，从学生时代到结婚生子，成为青春的印记。

青春，是会结束的。

新的续作，面对的是新一代的青春。

就像TV版《博人传》全名所说的那样，“BORUTO-火影新世代-”——出版方和片方时下所瞄准的，是新世代的读者和观众，他们才代表着未来的十年二十年。续作们侧重于动画也说明了这一点，相较于动画，漫画这一载体，已经变得更符合成人口味。

旧一代的“木叶十二小强”，如今都已是人父人母（宁次催泪）。

同时，低幼化的另外一个重要表现，就是老角色的普遍弱化。一直存在着这样一个观点，被许多人拿来为《博人传》开脱：老一代角色都是经历了忍界大战的英雄，每一个都能独当一面，但现在进入了和平年代，讲的又是一代新人的故事，所以感到老角色的弱化很正常。这个概念需要纠正，该观点描述的是一种“落差感”，而非真正意义上的“弱化”。什么是“弱化”？鸣人，这个当世最强忍者，和反派交手后居然被吐槽挑衅“你究竟实力下降到什么地步”，这是弱化；志乃，老一代“木叶十二小强”，在忍者学校被这些新生代们多次反复戏耍打败，这也是弱化。而这种处理手法，在《博人传》中比比皆是。老角色的普遍弱化，成为了低幼化的必然结果。

前面提到的“剧情幼齿”“打斗场景差”，也都是这一股低幼化趋势所带来的弊病。原作粉丝已经成为被抛弃的一代。

无独有偶，《龙珠》续作《龙珠超》也暴露出了以上类似的问题（《龙珠超》：鸟山明晚节不保几成定局），《龙珠》、《火影》，这两个在世界范围内影响最大的日漫IP，堪称一对难兄难弟......龙珠作者鸟山明可能晚节不保，岸本齐史似乎不甘落后，在发表过“不会再画火影其他系列故事，目前已经在构思新作”的言论后，还是义无反顾地参与了《博人传》的制作——

这一切，都似乎在向他的偶像鸟山明致敬。