我当它是政治元素占主导的恐怖片,总体上能令人耳目一新。到处都是隐喻符号:房顶的裂缝,随风刮过的圣经,女孩手中被鬼魂盗走的布娃娃。而所谓切实存在的“鬼”,实质只是这部低预算电影里一床象征性的棉被(一晃而过,以至于我觉得定格下来大概能找到穿帮镜头)。没有特效加持,恐怖气息却从片头的政治对话一路渗透入母女主角的日常中。
电影对恐怖元素的应用极为克制,对于熟悉恐怖片的人来说甚至有点驾轻就熟,如面包机音效的放大,破窗而入的手。随着节奏的加快,镜头从较为单一的家庭场景转向在公寓的其他房间与楼道里移动。这些稍显讨巧的情绪点刻画了一个模糊的“巨灵”形象,直指这个在两伊战争期间被军事与审查双重暴力蹂躏的国家。通过炮火声与天花板中鬼魂若有若无的呻吟,古老的中东神话与残酷现实被并置在一起。索命的不是恐惧催生的鬼,而是恐惧本身,是门口一双盯着你的眼睛。
母女困局中,母性的牺牲——偷摸藏起的违禁录像带,电话中丈夫的责骂——反衬男性的无能与缺席。而她的头顶永远悬挂着炸弹,公寓楼顶的洞是被战争撕开的口,无处可躲。女主角Shideh从政治团体退居家庭,最终抱着女儿从狭隘的空间中仓皇而逃,这一幕在同类型电影中明智而罕见,且她恰好是为数不多懂得开车的伊朗女性。
看完感觉一点都不像恐怖片,说实话片中的几个惊吓点。我一点反应没有!反到感觉是一部战争片,人们活在战争的恐惧中。给生活带来了很大压力,片中母亲带女儿看医生那段对话就看出来了。导演用宗教方式唯美的表达了战争带来的恐惧黑暗,没用一点血腥,枪林弹雨大爆炸场面。让你感受战争的恐惧!母亲的关爱更是体现即使是恐怖的战争也会有朴实的爱存在。结局收尾感觉很草草了事,让人多人可能没搞懂。为什么就结束了?
越回想越覺得Under the Shadow真的太多隱喻了,或者是明喻吧……開頭設定故事在80年代兩伊戰爭期間,而女主角參加過什麼文化革命(不知是否翻譯問題),立刻想到1979伊斯蘭革命,如沒記錯,79年前伊朗女性應該不需要遮蓋頭髮。果然之後的情節都不斷展示社會風氣對女性穿著的壓迫。而女主角因參與過政治運動而無法繼續醫學學業,困於一幢小公寓內,戰事頻繁,巨大的導彈狀物體直接插進了樓上人家的屋頂。再到步步逼近的“巨靈”,竟然是hijab!(那一幕真是嚇到尖叫出來……)戰爭陰影,強權政治,以宗教為名的性別壓迫,竟然全融為一部恐怖片。
最後那幕也意味深長:巨靈的可怕在於,只要它抓住了你所在乎的東西,你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈,只有女主角一直拒絕相信,直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼?也許就是畸形的宗教文化,也許就是暴政,也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯,長於斯,無論她們搬去哪裡,終無法逃離這片土地的傷痛。
看到我好不耐烦……不恐怖,不惊悚,不反转,不悬疑,不抓人。
通篇的“我好想告诉你我受到的战争伤害和国家压迫”,然而没有用任何主要情节去体现它。导演体现它的唯一方式就是画面+表情+音乐。但就算是气氛营造,也不如昨天的《吓死鬼》。
唯一值得称道的大概是它企图表现的国家背景,不过说真的,你根本没有好好体现吧混蛋。可能这个表达内核发而成为了电影的限制因素。
作为伊朗本土的一部典型恐怖片,它在“一惊一乍”的惊悚之外,有着先锋而赤裸的政治注脚。
“两伊战争,从1980年持续到1988年,历经时间之久,两个国家甚至整个中东都历经了政治与文化演变。”
——电影的卷首,揭示了故事的背景。而战争的背景在整部电影占据了核心的位置,氤氲的恐怖氛围都在战争的发酵作用之下,蒙上了一层沉重的阴霾。一如片名“阴影之下”。
德黑兰的“魔幻现实”
1988年的德黑兰,正值两伊开战时,女主Shideh和女儿Dorsa在随时可能遭受轰炸的公寓寓所里生活。出于对婚姻生活的失落,丈夫奔赴前线后,Shideh仪式感地坚守在住所不离开;
Shideh一直有梦游的病症,邻居的口中一直出现的“巨灵”,都让公寓的氛围变得诡异而紧张;而一枚炸弹从天而降,给公寓的楼顶留下巨大的创口,屋顶上莫名出现了一条巨大的裂缝—女儿的娃娃开始不见,自己的录像带不翼而飞,母女之间的关系开始离间。房间里,也似乎出现了一个吞噬一切的“人”。
房间之外的楼梯通向避难的地下室,蜿蜒曲折,像是通向按暗黑地狱的通道,而屋顶巨大的裂缝在死寂的夜晚之下,像是吞噬一切的恶魔之“口”,母女二人如同“笼中困兽”般遭遇着精神折磨,就像波兰斯基的[冷血惊魂]里走廊突然伸出的手臂和骇人的屋顶裂纹,魔幻现实手法让主人公和房间之间形成了某种对抗的关系。影片的前半部分,就像一场梦魇,直叫人窒息。
第三世界的“招魂”?
[招魂]掀起了复古恐怖片的回春潮流,在近两年“鬼片”这一类型片面临桎梏之境,用移动镜头和密集的恐怖音效,堂堂正正地再为“鬼片”正了名分。
[阴影之下]在制造恐慌效果时显然借鉴了[招魂]的宝贵经验——电影里声音元素丰富而微妙:爆炸声此起彼伏、收音机里传来的嘈杂演说,甚至于简方达的录像带里传出的口令声,都隐约传递着一种令人不安的气氛,同时也昭示着浓浓的复古年代感,而这样的年代感,在电影的战争背景之下,无疑有着某种含蓄的隐喻指向——在看似平稳的生活之下,是战争带来的暗流涌动。
Shideh慌乱之际在房间之间的快速穿梭,运动晃动的镜头感,制造了某种强烈的不安效果,关着的电视机镜面、玩具娃娃、飘忽的窗帘,被风掀起的宗教书籍,[招魂]系列里的桥段也在[阴影之下]里被如法炮制;就连蒙太奇剪辑和多次出现的反打镜头,也都近乎原封不动地被“拿来主义”。
导演深谙好莱坞类型片的技法,以至于接下来安排的几个“吓人”桥段服务目的过于明确,有刻意安插的嫌疑。
“巨灵之下”,无可遁形
在具象的恐怖之外,导演用还原那个时代战争的疮痍,制造了最为真实的“切肤之痛”,让电影跳脱出常规恐怖片的局限,有了现实层面的人文关切。
作为20世纪持续时间最长的边境战争,两伊战争对伊朗人民来说已经形同一场噩梦。影片里,第二次爆炸之后,一群人在楼底默契得打着招呼,仿佛大家早已习惯与这样没有安全感的生活共处,电影没有过激的直接展示战争场面的残酷,却用独到的细节反衬出战乱带来的伤害。
女主人公因为加激进左派运动谋求变革,而被学校开除;因为在公开场合抛头露面被拘禁,即便是在自己家中,在修理工人来临之前,她也要被迫穿好罩袍,作为一个女性,她的独立意识、自我主张甚至于欲望,都被牢牢地禁锢。于是我们看到作为一个经受过良好教育、思想前卫独立的她,伴着简·方达的健美录影带,一次次旁若无人的随着舞蹈节奏汗流如雨、挥洒着心中的愤懑情绪。
因此,电影在对Shideh的现实处境的细微刻画之外,始终闪烁着一种愤怒激昂的女权情绪。
战争的不期而至,伊斯兰宗教对女性的压制保守,政治的无形阴霾,而在影片行至过半,“巨灵”以一种类似于罩袍的模样出现,显然是导演的有意为之——真正的“鬼魅”并不是那些恐怖骇人的魔鬼,而恰恰正是我们所时时刻刻处于的当下。
影片前后三次的爆炸里,Shideh依赖于丈夫的保护,一度遗漏女儿,独自无措奔逃,然而,在最后一次“巨灵”的袭击面前,她的母性光辉战胜了一切。三次灾难的来临,让Shideh的女性人格经历了彻底的了成长。
“巨灵”集结了战争、政治和宗教压迫下,现实生活里难以名状的压抑和惶恐,而电影结尾,Shideh义无反顾地选择逃离了公寓,走向了未知的征程。
对真实时代背景下女性个体的生存现状描绘,让[阴影之下]脱离了常规恐怖片的格局,赋予了电影独有的人文关切。因此在“招魂”的惊悚之外,现实层面的“惊悚”让其多了几分政治隐喻剧的可解读性;他不是一部纯粹贩卖感官刺激的恐怖片或者“鬼片”——相比之下,揭露战争带来的创伤和强烈的女性反抗意识,才是这部恐怖片的初衷。
可是,“阴影之下”,即便逃离了现实,我们心灵的阴霾就能够散去吗?
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苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西;恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗?其实你永远都逃不掉。恐怖为表,战争反思为里,将有关于战争与人性的反思统统物化,袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是,它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。
后半程高能吓人,好几处惊吓点可媲美《招魂1》,民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素,床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影,才是最可怕的地方,这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作,5星给惊喜度。
总体上我觉得蛮无聊的,缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的,不过怪物的造型我很喜欢,「恐怖在风中飘」是个好点子。
虽然场景小而局促,但格局却并不小,可以说是近期最佳的恐怖片剧本,一步步将两伊战争和伊斯兰革命后,世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致,惊吓点虽量少却料足,女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力,可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★
难道这不是一个女人作死的故事吗?身边的人一个个搬家,丈夫也天天打电话劝,可她就是不走,母亲不是要保护女儿的么?如果说世道迫害女性,可我看到女主在家可一点都不弱:把自己不能再继续学医(其实是怪自己参加了政治集会)归咎于家人身上,对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦(经常打骂)。
中东室内小格局恐怖片,两伊战争背景,代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断,逼仄的家庭空间被侵入,暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包,四处乱跑的盖头,神秘诡谲的蝌蚪文,奇观有趣,政治讨喜,蒙太奇手法不像处女作。
镜头感真的蛮值得称赞的。
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫,化成了恐怖的阵阵妖风,与一闪而过的暗黑诡影,某些段落吓人手法接近招魂系列水准。
脱落胶布,被单替身,地窖沼泽,墙缝老人,大嘴娃。窗外空袭,宗教压迫,违禁录像机,八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考,佳作
抛却政治隐喻和价值观传达,本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
恐怖片三嫌弃:简单结合社会阶层人种问题;简单用心理具象化,又玩不开;简单结合人物经历或童年阴影,与第二条相关联。说到底,恐怖片还是要尽职才行,社会层面的东西泛泛的讲,只是给影评人平添话佐料而已
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》,未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报,胶带贴住裂缝,风声越刮越响,未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟,而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
有波兰斯基公寓三部曲的影子,前半部分很慢热,后半部分几个惊吓点很足,气氛很赞,政治元素略显刻意讨巧。
居然是英国申奥片,这什么路数……有些小细节蛮有意思的,打成叉的胶条,床单/黑袍,母亲的书/女儿的娃娃,看似中心实则无比边缘的女人,模糊处理的结尾也可以接受,但是总的还是太散了,没收敛起来。
片子不如影志吓人-_-#
发生在战乱背景下的恐怖片,还是有点少见(目前只想到一部《潘神的迷宫》)。前面的铺垫略显琐碎和冗长,后面的恐怖氛围营造得还不错,全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时,一度觉得相当不可思议,现在想想,英国制片的外语片一年也没几部吧?
作为恐怖片,只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争,可以是宗教,可以是政治,可以是男权,可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
1.拷面包机和打进玻璃的一拳;2.顶楼的破洞和无边际的面纱;3.心爱之物皆被战争夺取;4.“哪里有恐惧和焦虑,风就会吹起。”★★☆
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫,以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风,与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。
类型元素包裹政治意图