1 ) 30年献礼片
献礼片在建国前二十年的数量是可观的,但大部分描写的是基层的建设和国家的变化,即便是军旅题材涉及到的也多是普通一兵,到了80年代,第一代领导人的形象开始跃然银幕,献礼片也开始有了特定的主题
1981年,建党60周年,《南昌起义》
1989年,建国40周年,《开国大典》
1991年,建党70周年,《大决战》系列、《开天辟地》
1996年,《大转折》,这个不是周年献礼,但是开播后半年,邓爷爷就去世了
1999年,建国50周年《大进军》系列
2007年,南昌起义80周年,《八月一日》
接下来就是著名的三部曲
2009年《建国大业》,2011年《建党伟业》以及今年的《建军大业》
总体上来说,《大决战》是最出色,《大转折》《开国大典》次之,《开天辟地》《南昌起义》《大进军》再次之,《八月一日》拍的最不好,三部曲属于明星荟,电影元素真看不出什么好来
2 ) 辽沈战役的新解读
我们这代人似乎都比较对这类讴歌伟大人民解放军的战争电影不怎么感冒,无非是勇敢的人民解放军战胜了不得民意的国名党反动派,之类。
今天看到有人发帖力荐这部片子,于是看了一下。发现自己虽然早看过这部片子,但是时隔几年,年龄的成长让我对这部电影有了重新的认识。
经典电影之所以为经典,那就是里面有很多细节值得仔细推敲,每次甚至有新的感悟。
电影由古月饰演毛泽东,个人觉得的确胜过唐国强。唐国强饰演的毛泽东是霸气味道浓重的,喜欢沉思的人,适于不怎么熟悉的人来看,或许领袖都是有些脾气的嘛。而古月是饰演的则是位刚柔并济,宽厚和气的人,适于比较了解一些毛泽东事迹的人来看。
周恩来,蒋介石,林彪等数十人人都是当时的“电影明星”来饰演,演技都是超一流的高手,阵容十分强大~~
电影长达3小时,就不一一多讲,扼要说明。
一是对林彪的位置把握。他是曾经被政治上批倒的人物,可他又是这此战役的直接指挥人。林彪此人黄埔四期高材生,指挥作战能力极其强悍,百万人的作战,能指挥到一个营,团的具体部署,思维可谓不能不说缜密。我们知道,想的多的人顾虑多,肯定会犹豫寡断。电影也表现了他屡次不敢执行中央命令,挥师锦州,拍的合情合理。但也拍出了他能够接受部下建议,合理作出决定,又能根据实情,果断拒绝部下建议,坚持自己正确决定。真可谓将才啊!难怪毛泽东日后如此器重于他。
二是对战场的描绘。细心之人会发现,当中有描写解放军攻打锦州城不下,需要用炮火打烂城墙,而城墙下还有在冲锋的解放军,营长下命令,不管那么多,先炸了城墙再说。
同样是国名党廖耀湘兵团久攻黑山不下,要求炮轰黑山阵地,上面有一个团的国名党军队,师长下命令,不惜代价,重炮轰击。
可见,在战场上,有很多人都是被自己人打死的。
三是对国共两党统帅系统的表现。以前以为国民党输掉战争是因为将帅太笨。可我发现我错了。国民党不乏军事天才和有能力的将帅。
影片中,卫立煌上将,东北缴匪总司令,拥兵50万,他的英语也非常好。(解放后从香港回大陆,全国政协委员)。
杜聿明将军,黄埔一期,中国第一个机械化师,任当军长时年仅34岁,中缅战场指挥官,抗日时的昆仑关大捷指挥官,绝对的抗日将领(解放后政协委员),女婿是大名鼎鼎的杨振宁。
傅作义将军,北京守军,从打清军开始,到抗日,绝对的爱国英雄将领(解放后任绥远军区司令)。
廖耀湘军长,著名的缅印远征军的师长,黄埔6期,(解放后全国政协委员)。
可以见得,国民党的将领绝对不会比解放军的差,而且可能要更聪明,更有阵地战的经验优势。
不一样的是心理。国民党守军很明显的是,不知道为什么要守。国家经济到了崩溃的边缘,蒋经国亲自去上海稳定经济,却伤害了宋氏的利益,宋美龄的兄弟令凯要和经国鱼死网破,没办法,蒋介石扔开东北战局去解决家庭矛盾。
傅作义不愿意去支援东北战局,假装奇袭石家庄,抄掉西柏坡,其实是拖延时间。杜聿明不想得罪廖耀湘,又得顺蒋介石的命令,就想出了个谁都想不到的胡乱战略部署,忽悠了两边的人。卫立煌认为蒋介石不行,乱指挥,不愿守锦州,喜欢守沈阳,却是错误的。蒋介石是看对了战局走势,却是62的老头子了,硬是管不住手下的将领是看住了一个,跑了另一个。
这样一个混乱的指挥体系,怎么去指挥作战呢?没有共同的理想和战斗目标,再优秀的将领也很容易就会放弃必胜的决心。开公司办企业大概也是如此吧。
四是对毛、蒋的刻画。同样面对高级将领不服从指挥,毛是努力争求,但决不强求。给将领尊重和权利自由。而蒋则是,以权压人,亲自督战。毛是以事实服人,林彪想打长春,不想打锦州,就让他先打,结果不好打,就回了头。蒋则是高压政策,必须照搬,高级将领不服气,应付了事。就如美国顾问团的人说蒋介石,你和毛的区别是,他没有飞机,只好待在指挥所等待捷报,而你只能亲自到战场替他们指挥战斗。
还有些,就不多说了。
PS,电影的拍摄技巧非常到位,取景,人物的表情扑捉,用光线体现来人物心理都发挥到极致。
3 ) 大决战
这142个昼夜中,双方统帅部和各级指挥部,所拍发的电码讯号,错综交绘织成一面无形的网,从大气层覆盖下来。于是便注定了,中国的山川将会怎样排列,流云又当如何变幻。棋局早已终了,胜负也已成为历史。但假如我们有瑕,在棋盘上还原当年的黑白对弈,仍然可以感受到那布局的奇妙莫测,感受到那每一颗落子的雷霆万钧之力。 我们要去看看河西走廊、看看霍去病的墓、到西安去看看碑林嘛! 人们讲这里是革命的摇篮,殊不知黄土高原大河上下,也正是我们这个古老民族文化的摇篮啊!至少我们应该祭扫一下黄陵,我们这些炎黄不孝的子孙啊!
4 ) 大决战,大制作,震撼人心
辽沈战役是解放战争时期中国人民解放军在辽宁西部和沈阳、长春地区对国X党军进行的一次战略性进攻战役,是解放战争战略决战的第一个战役。这场战役打了52天,用三个半小时记录了当时的历史事件,相较于以往革命战争题材的电影,在场面设计和人物造型上都属于经典之作,尤其是宏大的战争场面和细腻的人物刻画。
从影片中,我感受到我党与国X党的种种不同,特别是人与人之间的关系。还记得有这么一些场景,都反映出我军与国X党的最大不同:我军战士为打仗而挖土豪时,老百姓挑来了自家的木箱当挡板,一位大婶还将自己的头巾围在了一名小战士颈上;毛主席和战友们调侃,一点架子都没有,特别是与同学谈天时,为人谦虚;在战斗中,战士们奋勇搏击,哪怕年龄小,也要为祖国的和平统一献出自己的生命,当坦克驶过战友的尸首时,他毅然决然的拔出了塞子,消失在他热爱的土地上,而在远处炊事员手中的猪肉炖粉条,他却连一口都来得及尝。相对于我军,国X党则显得失去了民心,将自己摆在一个过高的位置上,又怎能和人民达成一致呢;上下层之间的那份猜疑之心,不团结勾心斗角只能让让内部变得混乱,对于蒋介石,至始至终与卫立煌都没有达成共识,最后空降沈阳直接指挥,由主帅降为将军,以一人之智对多人之谋,焉能不败?就连他的美国参谋也说:因为毛泽东没有专机,所以只有在家里等待捷报即可。相比之下,毛泽东在面对林彪的反对意见上,选择以退为进,在不影响局势的程度上,加以引导来达到战略统一。
5 ) 为什么猪肉炖粉条那个情节感人至深
很小的时候看到了这个片段,过了几天塔山英雄团的战士还真的来学校宣讲了。那个军官提到了炊事班班长把饭菜撒在了阵地上,我就卖弄地和身边的同学说,撒的是猪肉炖粉条。大家觉得这个菜的名字太逗了,都笑了起来。
我没有笑,我可以说十几年过去了我看到猪肉炖粉条,依然想到的是那些死去的战士。
这一篇当然不说历史。历史本来就说不清楚。这一篇只是说在通篇煽情的《辽沈战役》里,甚至在都在煽情的中国革命电影史里,为什么这一桶菜名都不够好听的猪肉炖粉条却是中国革命中最让人感动的一个细节。
因为这是一个活人看到了战争的残酷。
就在这一幕之前,就是这个营的战士们去打配水池,这一段构图之惨烈,令人不得不佩服当年的场务、道具、化妆、烟火等工作人员之细心和敬业。但是却并不让人落泪,因为这一段主要表现的是两个战士要去同归于尽,之前两人已经身中数弹,死亡旗帜早已挂起。最重要的是,片子在表现这一段时为了渲染惨烈,极其拖沓反复,而且这套路在众多片子中都有,此时观众早就暗暗在劝他们:给自己个痛快吧。
这是从死人的角度去展示战争的残酷。但是,坐在电影院里的是活人,无论如何我们都感受不到,无论如何,情节已发展至此,我们都盼着他们死个痛快,最好拉上敌人的碉堡垫背,也算死得其所。
看见没有,连干脆利落地死都已经不够了,还必须完成一定战术目的。
同样的例子还有《孤独的幸存者》,海豹队员被打死的时候多机位慢镜,极力渲染他们死得悲壮。但是作为活人,我们是不愿意看到他们死的。让他们慢慢死并不增加我的难过。这就是为什么《英雄本色》小马哥死的时候所有人心都颤了一下,因为完全没有准备。矛盾就在于《孤独的幸存者》里那四个队员的死是绝大多数人在进电影院前就知道了的。他们的死没有什么突然性好讲,所以只有渲染他们死的过程,而拉长这一段死亡很大程度上只会增加观众的不适,甚至还会有人责怪队员们为什么不拉响个手榴弹抱着个恐怖分子同归于尽。
所以电影最后主角被救出来时的催泪效果就要好于前者,尤其是他用几句旁白怀念战友时。因为我们更能理解活人的感受,即使我们没有经历过那种惨烈,一定程度上我们还是可以想象。
那是不是众所周知的真实事件改编成电影催泪就没法子了呢。也不尽然。《93号航班》大家都知道,飞机上的人反抗恐怖分子无果,飞机坠毁了。但是影片处理得非常巧妙,那就是他们差一点点就得救了。还有《甲午海战》,有那么一刻我们以为历史书写错了,因为致远号就差那么一点,就差那么一点点就真的撞上去了。
总结起来,依旧是要增加观众的代入感。如果情节发展成了大家看一个人怎么死,对观众只是一种煎熬。
也许《耶稣受难记》是个例外,他一直在让大家看他怎么死。但是最震撼的部分依旧是他作为活人的时候,这部分惨到观众不知道他什么时候才会死去。所以当他被钉在十字架上的时候,观众很大程度上已经释然了。
也就是说,提升观众代入感的归宿还是要强化观众的逆向感受。观众想让一个角色死,你偏让他活,观众想让一个角色活,你偏让他死。泪点其实就是观众想要却要不到的东西的体现。
不是真实事件改编的电影也存在着尴尬,它需要一个活着的旁观者去看到战争的残酷,但是为了剧情的推进这个旁观者需要置身惨烈之中,又为了能让这个旁观者把所见所闻所感传达出来,就必须让他活着走出战争的炼狱。这时大家就会说,我的天这你都活得下来太狗血啦。
因此这部电影里炊事员的出场确实是神来之笔。在之前残酷但是略显沉闷的战争场面后,按照这种主旋律的套路,镜头就该给到领导沉思或者国军统帅手忙脚乱了。但镜头却留在了铁丝网残破的战场上,炊事员带着猪肉炖粉条却没有一个战士能够站起来。而炊事员是没有参加战斗的,他很淳朴地以为战士们正在欢庆胜利,这种悲喜反差只有活人才能感受得到。而正是炊事员的出场让之前惨烈得生硬的战争场面有了活的色彩。因为前面的战争场面尽可以随意想象其惨烈,全部战士都牺牲了不会落个剧情狗血的口实,后面炊事员带着观众的视角进入电影,在捞起粉条之时让观众感受着战争的残酷和骨肉相残的悲哀。
《大战宁沪杭》里四川路桥上二班全部牺牲了,镜头一下跳到已经老去的他们的战友沉思的表情。这种催泪效果更是惊人。因此感动的并非是死去的人怎么惨,而是活着的人与死去的人原本有的无限可能被这样残酷地截断了。
6 ) 大场面
小时候看战争场面,现在更关注剧情。两边决策层的描写很好看,中央的决心、林彪的犹豫,罗荣桓的协调。蒋介石的犹豫。
以后很难再看到这么大真人实景场面了,怀念!
总觉得罗荣桓的演员看着像坏人,另外刘亚楼拍的跟个二愣子似的,就会说“什么”。其实东北现场没那么严峻,实力绝对占优的。
蒋介石每次都是善变,寄希望于国际形势变化,讲究山头文化。抗日如此,解放战争也如此,导致了败局。蒋终究只是个政客。
林彪:刘亚楼,你记一下,我作如下部署调整。以四纵、十一纵,加两个独立师,强化塔山防线;二、三、七、八、九,五个纵队,加六纵十七师,包打锦州;十纵加一个师,在黑山大虎山一带,阻击廖耀湘兵团,十二纵加十二个独立师,围困长春;五纵、六纵两个师监视沈阳;一纵作总预备队。给我复述一遍!(参谋长,电报)刘亚楼:林总,塔山来电。林彪:念。刘亚楼:敌人采用中央突破的战法,整营整连地集团出击,塔山守备团损失过半。林彪:给程子华发报,我不要他伤亡数字,我只要塔山,立即发报,快。刘亚楼:林总,部队已经全乱了,纵队找不到师,师找不到团。林彪:这个我不管,能找到廖耀湘就行。罗荣桓演员真是好演员,居然还演过大宅门詹王爷,三国演义刘禅。潜伏吴站长辽沈战役这会已经通共是东野八纵司令段苏权。
“告诉程子华,我不要伤亡数字,我只要塔山”,趴在椅背上的林彪啊……
如果能更尊重一点历史,这个系列或许会是一部无法超越的超五星作品,毕竟没有哪家公司承担起这样巨制的费用。但是我还想说但是:就目前来看还仅仅是一部主旋律献礼电影。
貌似上中学的时候就看过了,当时的自己就是个“战争狂人“每天梦想着第三次世界大战,成为一个伟大的军事领袖在乱石之中敕岔风云,每周新的一期军事期刊发行后就赶紧跑去购买,电视上有战争片上映就看得激情澎湃,更有甚者,自己勾勒出中华帝国的兵力部署阿,战争时的动员阿,组建了“军政党”(模仿希特勒的国家社会党,一度很崇拜希特勒),也许好斗是大多数男孩子童年的特征吧。渐渐的长大,这种破坏欲望渐渐消磨,甚至周边世界发生过什么事也不曾想到要关注,眼光越来越局限在自己身上,自己身边的事情。
在中国电影史上,这是一部真正意义上全景式的战争巨片,气势之磅礴令其他战争电影都难以望其项背。更为难能可贵的是,虽为主旋律片,却并没有一味地歌功颂德,而是从宏大历史的视角,抽丝剥茧般去分析国共双方。影片自始至终采用一种对仗的叙述方式,上至双方最高统帅阶层,下至各自阵营里的将领与士兵,做了精雕细琢地刻画,形成鲜明对比的同时,胜与败,得与失,留有后人评说。
每一次回顾三大战役都血脉贲张,尤其是辽沈战役。战斗之前,林总的“未言胜,先料败”,固然让人感觉精打细算,瞻前顾后,但战争真正开打起来,仔细琢磨那种不拘一格、大开大和和对时机的把握,不愧为军神。
一部电影成为太祖和101的终极迷弟。借这条短评说一件我意难平的事。本科学政治那一年多的时间里,我一直都很迷燕京的几个中国专家,其中马若德教授前几天刚刚去世。那时我对一个现象非常失望,因为出了哈佛燕京,似乎没有什么政治系的老师对我党这个我自以为很有价值的课题感兴趣。我想在我离开美国回国的时候,我要给一些本科时待我不薄的教授们发一封邮件,真诚地问问他们,他们可能研究了一辈子各种政党,但是在人生中的某个瞬间,是否对一个28年时间从12个党代表发展到统一四万万国民的党产生过兴趣。如果没有,那说明本科时精神上的极度失望,或早或晚,都会出现,是不可避免的
林彪在火车站的一组镜头相当精彩
太棒了,无论是镜头艺术性还是人物刻画场景都十分精妙。林“开完会各自回去,我没有准备午饭”,罗补充:“跑步通知伙房下面,让各位指战员吃了再回去”。警卫员叫毛毛犯起床气不起,周闯进毛房间毛顿时翘起来,然后被林的电报气得扣错扣子。林指示严办失阵地不报的司令,罗亲自前往赦免,临别“就这么走了,手都不握?”逼出对方热泪。md,编剧大手子!!!请今天生硬麦麸的主创们好好学学什么叫见微知著细腻自然地表现互补的性格和默契的情谊!
史诗巨片,对细节和史实的还原、对场面的控制、对节奏的把握都很好,基本事实的还原上唯一的模棱两可的就是郑洞国据守长春中央银行大楼是在胁迫下起义的而非主动起义
在今天这个反宏大叙事、刻画小人物或个体英雄泛滥的时代,这三部曲宏大壮阔的气象,反而显得空前绝后的珍贵,看得荡气回肠。何况对双方的刻画今天不过时,相当客观冷静,克制着价值评判,力求真实还原历史。
人物刻画细腻,特别是国军方面,廖耀湘,卫立煌,杜聿明都很出彩。共军方面林的刻画很亮眼,台词少但印象深刻。小人物也不马虎,戴红围巾的小战士,送猪肉粉条的炊事员等等,出场不多但很突出。战争场面精炼,没有过度渲染,也不冗长乏味,国共双方的行军场面都很震撼。台词各具风格,精当传神。
好像是第一部正面描写林彪的电影
震撼的战争片,整个影片的质感就和开篇时的黄河凌汛恢宏的气势一样,影片所展现的是决定了后来中国走向的解放战争,题材就给了影片一种严肃厚重的气质,作为受此历史影响的后人,情感上随着战争的进行不禁掀起了汹涌的波涛,我对解放战争的了解并不多,看了这部影片我对这场战争的兴趣多了很多。
呵呵,就是说林总每个决策都是错的呗,然后得上级引导、下级力劝才能回到正确轨道,说白了林总根本不会打仗,都是别人教的...他就是后来犯了天大的错,彼时的功绩也无法抹杀,不至于这么瞎编排人家吧。历史这个小姑娘都快给打扮成张飞了,就差涂上黑扇面直接写金字了。大场面还不错。
中国战争电影的最高峰就是大决战系列,客观的展现了国共两个当年,都说集结号如何如何,可是跟这个大决战比还是差远了,大决战的视野大,场面大而不假,各种军事细节都很真实,选取的人物都很具有代表性,配水池墙上还写了凡尔登第二。绝对的战争电影最高峰!现在导演只会搞噱头,看来这种电影是绝响了
八一制片厂的最好水平啊!大场面掌握的很不错。大事件也处理的不错。人物塑造也挺到位。很棒了
从战争片的角度是完美的电影。特别喜欢那些航拍镜头,气势如虹,现在是拍不出那种东西了
这片子比现在的主旋律好看多了!政治 军事 经济 人心全有描写,大到军事战略,小到小人物的细节。大敌当前,每个人心里还打着自己的小算盘,搞派系搞内斗,这样的政党怎能不亡。不是林彪多厉害,纯属是国民党自己把自己作死的。
评论里那个“中国人打中国人,好厉害”的人,真的是脑子有坑。如果拍美国南北战争题材的电影,这种人应该会是第一个鼓掌的人,而且还会歌功颂德把他的美帝爹爹捧到天。真的是非蠢即坏。