1 ) 导演的彩蛋
有一个点得提说一下,就是在蜡像馆里面刚进去时候的蜡像布景,其实是导演有心部分还原了“闪灵”第01:06:46时候的电影场景,这是我前阵子重温闪灵的时候发现的。当看到这一幕的时候竟不由得小小地激动了一下~哈哈哈哈😂~也算是个隐藏的小彩蛋吧~哈哈哈哈哈😂 另外,阅尽天下恐怖片后,我已经将我的好奇心的阈值调节到最低值了😂 免得像我家小Sam那样死得那么惨。。。。。。
2 ) 《恐怖蜡像馆》:出乎意料的精彩
情节设置俗而不腻
这种类型的恐怖片在那边实在是不少,大家伙在很多情节设置上的相似实在是稀松平常的事儿,说它们俗,它们毫无怨言。还是这样一个玩法:一帮年轻男女赶路,然后闯入禁区,通过奇怪状况的诱导和自身的傻X式努力成功地进入虎穴,进而开始了又一场昏天又暗地的腥风血雨。
这个玩法是此类片儿的片规,无可厚非。《蜡像馆》做的比较好的一点就是它构建了一个相对完整缜密的离奇情节,并且在伏笔方面尽量不在一些莫名其妙、毫无用处的场景铺垫上浪费胶片。真相的揭秘过程也是分配均匀,结合着之前的悬念慢慢展开,既没有急着在中段一下子抖出来,也没有攒到最后一把掏出来硬塞给观众。
首次进入恐怖状况,是一辆破旧卡车造访了那帮年轻人的营地,右车灯被女主角的哥哥砸坏,第二天,一个同伴的DV丢失,女主角男友车的零件奇怪地坏掉,女主角等人发现了一个丢满了动物死尸的坑,遇到了片子里的变态老三。到这里,我们知道腥风血雨的战斗就要打响了,但是这些引子它只是引子,完全没有任何透漏秘密,这一点非常好。
战斗开始后,杀与被杀之间的场景被设定在一个小镇,但是却没有被空间限定住,而是展开了两条线,这样就隔开了那帮男女,而两条线也各有各的精彩,随着情节的展开,两条线并到一块儿,该牺牲的死的干脆,剩下两人做最后的揭秘和抗争。所以说这是个较为流畅却又不单调的过程,而且前期的一些细节铺垫也在过程中找到暗合之处,比如DV原来是被变态老二偷走,比如片子一开始就暗示了连体兄弟小时候的个性,比如那堆动物死尸原来是用来供变态老三制作胚胎标本用的,比如变态老大在引女主角和他男友上钩的时候说谎暗示了他们家的一些遭遇。
总体来说,《蜡像馆》的情节还是俗,但是不腻,不会让人不屑地说:靠,又是这样。而且《蜡像馆》在片尾匆匆地交待了一下为什么变态兄弟的恐怖蜡像小镇一直没有被警方发现,算是有诚意较细心。片子的最后给了警方查出的变态老三一个诡异的镜头,终究还是没摆脱给续集留后路的俗套,这是俗套,但不是败笔,况且是得给这个没参与正面战斗的老三这个角色一个小小的交待。
角色设定小有突破
按照片规,划分一下:《蜡像馆》的杀人方有三个人,全都是男性;被杀的一方有四男两女,是一群伙伴,人物关系是两对情侣,一对兄妹。女主角的男朋友,此类平平庸庸却又年轻气盛的角色通常都是率先遇害,《蜡像馆》里也不例外。这样的设定基本上是为了强调杀人方的强悍,把片子的氛围带入战斗状态,同时也让相对弱势的女主角心理开始慌乱,加剧紧张气氛。
豪门千金希尔顿在片子里与另一位黑人同伴玩起了黑白配,两人基本上是陪死的。希尔顿的长项得到了较好的发挥,片子里主要的情色桥段都是由她贡献的,其中营帐里大跳脱衣舞勾引黑人男友的戏份演绎得相当娴熟,在这方面的演出上,希尔顿生动自然,交足戏份,但是其它的镜头场景里她的演技还是显得有些生涩稚嫩。
男性观众可能会很喜欢希尔顿那虽然不多但是颇有噱头的戏份。当然女性观众也可能不会空手而归,因为女主角的哥哥这个角色的设定是酷味十足的痞痞的男生,而且演哥哥的小伙子真的是很帅。而一开始带着DV乱拍的那个同伴也是标准的陪死角色,没什么特别之处。
这样的话,最后的生死挣扎阶段,被杀一方就只剩下了女主角和她哥哥。之前,两兄妹经常为了哥哥的不良习性争吵,之后,两人在拚死逃生的过程中终究还是血浓于水,都极力保护对方。这样的设定不能算新鲜,但总算是没有落入窠臼,甚至还凸现了那么一点儿携手逃生的感人亲情。
相比于被杀方兄妹俩,杀人方的兄弟三人的角色就更加地脱离了单一模式而变得较为丰富。变态老大和变态老二生下来是连体的,他们的医生老爸操刀分开了他们,老二的右边脸惨不忍睹,而且从小内向依赖性强,老大则焦躁狂乱。父母死后,心理扭曲的老大控制着老二,开始着疯狂变态的活人蜡像工程。而老三,这个没有参与正面杀戮的角色,正好跟他的两个哥哥之间形成一种隐约的游离感,从而把发生在这个偏僻小镇上的关于一个家庭的悲剧烘托得非常诡异。
女主角和哥哥最后干掉了变态老大和老二,并成功地让警察知道了这么个鬼地方,这是被杀方的胜利。角色之间的血腥互动也算是有了一些对陈旧的角色设置和情节关联的突破。最后以正常而且是正面形象出现的警察虽说什么劲儿也没使上,不过好歹算是让这类片儿在扫尾的时候出现了正常世界的人物形象,无形中也多少让那些变态杀人角色和整个诡异离奇的故事更具有了一种虚构的真实感。
手段场景推陈出新
看这种片子,腥风血雨是家常便饭,而且阴森压抑的场景和层出不穷的杀人手段一直都是这类片子的一个很重要的看点。《蜡像馆》在这方面实在是没有辜负“蜡像”这个好创意。这种片子虽说是以血腥见长,但是场景的营造也是绝不可马虎的。《蜡像馆》里的地点当然还是一个偏僻的角落,空荡荡的街道,诡异的气氛,阴森的建筑,还有那一群群惨不忍睹的活人蜡像,配上灰暗的色调,整个小镇的气氛立马被弄得让人不寒而栗。在这些场景气氛的烘托下,接下来的故事就会讲得顺畅很多,一切诡异的人和诡异的故事隐约变得顺理成章。
活人蜡像,这实在是个骇人听闻的杀人方式。刺、砍、铰这些都是基本的方式,都是为了给之后制造活人蜡像这一“工序”服务的。活生生的人在阴森潮湿的地下室里被捆绑固定然后用那让人瞠目结舌的机器给还在拚死挣扎的人扒皮上蜡,何等的令人发指,尤其是当那一个个蜡像脸上的蜡片脱落漏出或鲜红或干瘪腐烂的肌肉组织,看的人也会觉得痛苦异常。更加让人惊愕的是蜡像馆整个就是用蜡造出来的,所以这样一个构思直接导致了双方最后拼个你死我活的时段里上演了一场紧张刺激的逃生大战,要表现着火的蜡房这样一个急速融化的空间,那是非得动用特技不行的。这样的场景在此类片子里算是较上规模的了,这个片子在这个大场景上完成的还过得去,最重要的是避免了那种单纯的你追我逃式的陈旧模式。
相比于很多此类的其它恐怖片,《蜡像馆》好在有一个离奇诡异的故事脚本,还能由蜡像想象出比较丰富的诡异空间,更可以肆无忌惮地虚构一种变态之极的杀人方式。有了这些方面的有力支撑,《蜡像馆》就顺顺当当地玩出了一些推陈出新的东西,精彩指数也就理所当然地比原本意料的要高了。
撰文日期:2006-11-07
3 ) 有哥哥真好,什么男朋友都比不上!
看完恐怖蜡像馆,最大的感叹就是,有哥哥真好,比什么男朋友都管用。
很喜欢女主角的哥哥额。帮朋友顶罪,很讲义气。把自己的衣服脱下来给妹妹,很体贴关心妹妹。虽然嘴上对妹妹种种不满,可是终究是最在乎妹妹的。特别是女主角被坏人绑在地下室里,后来被他哥哥救了出来的时候,觉得有哥哥真是太好了。
不喜欢女主角的男朋友,他的某些坏习惯,什么门没锁的地方直接进,进别人房间翻东西等等,真让人受不了。特别是在坏人家里时候,女朋友在楼下等着,他居然还有闲情瞎晃,不赶紧回到女朋友身边,感觉真是被杀了也活该额。
整部电影的情节还算紧凑。看到正反两方的游击战的时候,心一直被抓的紧紧的,担心男女主角能不能人品大爆发,逃出升天。
PS.帕丽斯 希尔顿在里面就是花瓶么,还没女主角漂亮,居然还用的是帕丽斯做海报。。。
4 ) 谁先死?
有种游戏叫“杀人游戏”,在座诸人分别扮演警察杀手和良民,在天黑闭眼之后,杀手杀人,而其他人推理破案,并把杀手消灭掉。玩过几次这游戏之后,就再也不肯参与,因为那根本就是一个袒露内心秘密的游戏,谁被杀、谁指证、指证谁,都分明在表达对别人的真实看法,尽管表达的方式那样曲折和隐晦,而且貌似一场游戏。
所以,常有人因为玩“杀人游戏”起了纠纷,假杀人最后变成真杀人,假命案流了真血,不是因为受不了在游戏中被杀,而是受不了别人对自己的真实看法:你是弱的,是不重要的,是被人讨厌的,应该先死,而且经常要受死。
谁死,谁先死,从不是乱来的,秩序井然,等级森严。恐怖片是最能体现这个法则的,它看似乱杀一气,却有严格的次序。以翻拍自五十年代电影的《恐怖蜡像馆》为例,六个外出的青年,是按照这样的顺序被变态谋杀的:面目模糊、性格相貌都很平庸的男青年A第一个死,他对剧情毫无帮助,是理所当然的“多余人”;接下来死的是男青年B,他有点娘娘腔,性向很可疑;黑人男青年C第三个死,他为了看球赛,闹着脱离团队,还常和白人女青年D肆无忌惮地当众亲热,和他一同死去的,是白人女青年D,她性格豪放,而且还和黑人恋爱——他俩死在寻欢之后,C死得没声没息,D作为白人,获得了在临死前挣扎和奔逃片刻的小福利;双胞胎兄妹E和F则在最后安全脱身,哥哥E有点小叛逆,有为了寻找刺激偷车的前科,但他极其英俊,而且对妹妹极尽呵护,妹妹F则性格纯良,读书之余还辛苦做工。
《十三号星期五》、《月光光心慌慌》、《猛鬼街》、《夺命狂呼》、《我知道你去年夏天干了什么》等系列片,都是按照类似的次序决定角色的生死的,当剧中人脱离团队跑到车库去偷欢的时候,他们的丧钟敲响了,当剧中人拒绝了朋友舞会或者嗑药派对的邀请,默默去温书的时,她已经获得了不死的资格。而在《黑暗侵袭》里,撒谎的、扰乱军心的女子探险队员先死,有孩子的女人最后逃出生天,《客栈》系列里,则安排稍丑的男女先死。
谁死?谁先死?品行不端的、缺乏团队精神的、性嗜好不够主流的、受伤的、缺乏性格的、相貌不佳的,以及有色人种、单身男女。在惊悚片里,他们必死,而且先一步死去。
最后存活的,是行为端正、感情专一、好学上进的十佳青年,而且得是白人,如果有情侣,而且两人都是白人好青年,男方则会为救护女方而牺牲,孩子不会死,有孩子的,也等于获得了长命符。恐怖片没有道德和等级么?恐怖片里,有最赤裸裸的道德观和等级观。所有的恐怖片,其实都是《编辑部的故事》里,牛大姐热爱的《警钟长鸣》栏目。
偶有例外,《客栈》第一集让非白人逃出去了,但第二集一开始,他就被杀死了,最后的胜利者,还是白人美妞,而罗麦洛的《活死人之夜》只留下了黑人、妇女作为幸存者,因为它并非纯粹的恐怖片,有时代隐喻,黑人和妇女,是作为受害者代表出现的。
恐怖片没有政治?生或者死,是最大的政治。
5 ) 精致的恐怖片
这部电影很精彩,主要六个旅行者和二个杀人者刻画德都非常生动,首先旅行者都没有作死行为,第一个牺牲者女主男朋友韦德,虽然喜欢乱碰人家东西,但也罪不至死,先是被困在房间中,被废掉脚脖子,只能挥钝器来自卫,比只知道无脑求救好上几分,第二为牺牲者道尔顿,先是逃跑之后是求饶,但他明显低估了对方就是致他为死地的当前情势,第三个牺牲者黑人小哥,死得太突然,没有看到反击的状况,或者是就是被弟弟一下子给秒杀了,第四个牺牲者黑人小哥的女朋友,在逃跑的途中,用一个较长的武器,弥补她作为女性,近身格斗的短处,并且躲在车里仰着身驱,在车里隐藏自己,然后给弟弟一下,趁机逃跑,又躲在离弟弟一个车身还要远些的距离,在小心探求消息时被弟弟从很远的地方一竹竿贯穿头部,竹竿穿过了俩层汽车玻璃和一个人的头,足以之见弟弟的力量之大。女主在蜡像馆时就觉察出来,自己的男朋友半晌没有动静,在杀人者哥哥返回来找他时首先给汽车上内锁,再被打破窗户时并且自己被杀人罪哥哥抓住头发时,身体在车的下部,没有视线,盲着把车子开动,摆脱杀人者哥哥的手头控制,然后通过车后窗,来逃到镇子上,在教堂中与凶手周旋,也会选择躲在牧师的裙子底下,凭借她身材的优势,即使之后被凶手绑在椅子上,也不顾自己嘴唇的撕裂而向人呼救,女主的智商、危机感、行动力真是可圈可点。而作为凶手的连体兄弟,更是用心良久,半夜破坏旅行者的车子,使他们不得不到小镇上,小镇教堂放满蜡人,更是背对人,很难识别,哥哥在出来接待来客,装作很忙的样子,欲擒故纵,哥哥西装革履,言谈举止都很有风度,先是对于女主冒昧来访打扰教堂祷告表示愤怒,然后道歉,说自己失态,并且让女主等候他,凶手不担心女主离开,因为她们没有拿到要的东西是不会离开的,在是加油站时说女主适合的在我家里,和我一起去拿,中间表现得风度翩翩,让人容易放下戒备,而凶手弟弟,具有极高的做蜡像的天赋,与凶手哥哥一起修建了整个蜡像馆用蜡制作的。本片恐怖处,一是女主跌倒的动物尸体群,腐烂、恶臭、伤痕无一不透漏着恐怖,二是牺牲者活着被制作成蜡像,整个皮肤被滚烫的蜡液蒸发了,三是凶手兄弟陷阱之深用计之毒杀人之狠令人发抖。总的来说这是一部佳片。
6 ) 力荐恐怖蜡像馆
很欣赏电影里的几个细节
1.Vincent把门切开的同时也把两兄弟的连体蜡像切开了,他掉下去的时候又和哥哥粘在了一起,是他们命运的开始也是命运的结束。
2.那条狗,从蜡像馆出现到家里出现到最后跟在老三身边,贯穿了全剧主要恐怖情节,是每一处小高潮的恐怖标志。房子塌了人死了它还没死,简直是神一般的存在!
3.欣赏电影的结尾,留下深深悬念……听到they have three 的时候以为开车送两兄妹去医院的司机就是第三个孩子(看到后面被吓怕了都忘了货车司机即老三,之前还以为他是大儿子)
4.看到一半的时候就觉得能活下来的是兄妹两个。为什么不是全死?——那样的话就是Bo和Vincent的胜利了,谜团没有人来解开,小镇还是一如既往的神秘、与世隔绝,恐怖不和现实搭边就不是恐怖了。留下两个活口也是为了迎接高潮的到来。为什么是其他三个人死?——首先说Wade,从他对去纽约举棋不定和在教堂前吃醋看出他是个自私的人,其次他喜欢窥探他人隐私、不懂尊重(从他闯入加油站、在Bo家闯入房间乱动东西可知)这样的人不管是在崇尚艺术的剧中人面前还是在宣扬正面价值观的编剧笔下都是活不了的;再说那对情侣——在朋友有难的时候只知道做爱,这样的人能活么?!其实Paige还是比较善良的,会担心朋友所以她得活久一点,还有和敌人搏斗的机会,在情理之中。——Dalton就没太在意了,反正都是要死的嘛又不是主角,或许是因为他才是真正偷车的人?……——最后为什么是Nic和Carly活下来?首先长得好看的人一般都能活下来~~其次人家兄妹情深啊,从carly带Nic上路到Nic给carly背心到以后种种,兄妹俩感情不亚于Po和Vincent,而且Nic一直就是好人,牢也是替别人坐的。
有个疑问,Vincent为什么要给wade缝针。。。(他很善良?为了艺术品的完美?)
拍得相当好的一部惊悚片,半夜看看还是很爽的!
结论就是,不要随便到没有人还有尸臭的地方去露营啊啊啊~~~不要跟不靠谱的情侣去看球赛演唱会啊啊啊~~~粗门要带个蹲过监狱身手好的老哥啊~Chad真的太帅2333~~
其实真的算个好题材,就是这剧情太弱智,人物太飘,还不如玩游戏
美式乡村偏僻小镇的变态杀手,背景还是精神病连体婴,就这故事性就挺强的了,外加活人蜡像和真蜡像屋的设定放到2022年还是很惊艳的。有大量血腥重口镜头,也有惊悚气氛的渲染,特别是钢琴男被扒下半张混着蜂蜡的血肉模糊脸,真名场面呀,太深刻了了,个人7.5分,可看性还是挺高的。
搞笑的恐怖片
双生儿大战龙凤胎......影院大放What Ever Happened to Baby Jane的时候我那叫一个兴奋
那对兄妹为啥不是情侣呢~嘿
这个导演拍的恐怖片总是不急不慢,渐次推进,慢慢铺垫后再抖出一个个高潮,有时略显拖沓,却显得更为从容不迫吧,会很清清楚楚的讲好一个故事。
剪刀剪的我好痛 = =
呃……
等着第2集
印象最深的就是揭开脸皮露出牙那一幕……
搞笑片么。
变态连体双胞胎VS正常好看龙凤胎,正常胜。
如果说割人家脸皮,挖人家眼睛这种对恐怖片迷已经免疫了的话,从小妹的男友被浇成蜡人眼球还在动的那刻,这个绝对值得一看。封闭的小镇全是蜡人,但内核是活人。。这个比封闭的小镇里全是坏人出门郊游的情侣怎么都逃不出坏叔叔的手心要有看点
我比较推崇的一部恐怖片,效果很好,因为真的参观过杜莎蜡像馆,所以感觉比电锯惊魂啊什么的真实,哈哈~
有深意。
有些镜头挺渗人的
台湾某个拍恐怖片的导演 推荐的
硬是吓的我一晚上没睡着觉- -
6/10。场景设置极富戏剧性特色,例如连通地下室的走廊满墙壁是伸出的人头,还有影院里坐满了制造出的活体蜡像,售票口旁一张[兰闺惊变]的海报展示着颅骨孔裂的画面,该片描绘了一对相互折磨的疯狂姐妹,以此暗示天生的畸形和暴躁的哥哥对文森特心理病变的影响。最具特色的是贴地视角构图,在文森特追杀佩姬那场戏,摄影机像蛇一样蜿蜒前行以描绘危险的逼近,佩姬站在高处的铁架上,利刃不断从脚下的网格中伸出来,扎入她的脚裸,惊慌惨叫的佩吉躲入车内,此刻低角度摄影逐一展示车内挂件、车窗再贴近地面,佩姬从车底下探视,文森特挪动脚,瞄准佩姬慢慢伸出脑袋的一刹那,车窗玻璃后的文森特投掷出铁杆,铁杆直穿眉心,佩姬的身体后倾撞到栏杆跪倒在地,脑袋的血顺着铁杆流淌而下,镜头刻画凶手的残忍时只见凶器,不见其人,在整个段落中伴随着紧张感。
最后很牛逼