后宫·甄嬛传

要说近几年最受瞩目的国产古装电视剧，肯定非11年底的《甄嬛传》和14年初的《琅琊榜》莫属，一开始宣传琅琊榜的时候就有人称之为男版甄嬛传，甄和琅也确实分别走了女性向和男性向的两端，于是在既有共性又有异性的情况下，两部剧开始被各自的粉丝拿来各种比，而且几乎都是褒此贬彼，各走极端，我的大学生涯的始末刚好被甄和琅占据，所以很想说一说我对这两部剧的想法：
之所以跑到甄的页面来写这个，是因为我从心底更倾向于《甄嬛传》，也确实感觉《甄嬛传》在很多方面是胜过《琅琊榜》的（当然两部都是神坛上的作品），所以现在从以下几个方面来发表一下自己的想法（非喜勿喷非喜勿喷）：
1 台词：甄嬛传的台词自成一派，风格明显，不但语言凝练、用词雅致，而且始终是贴着人物性格来写的，很多人都说甄嬛传里没有一句多余的台词，就是对其最高的评价，而且甄的台词大多数有弦外之音、暗藏伏笔，台词有很强的可挖掘性，这也是甄嬛传重播率高、而且重播时收视率也高的原因之一；而琅琊榜的台词相比起来就稍显单薄、无甚深度，虽然也极具古风古韵、朗朗上口，并且对复杂的剧情有很强的解释能力，但终究有些台词稍显调侃，比如梅长苏问蒙挚怎么找的宅子，蒙说：“我跳起来找的”，还说“这样你就可以和靖王私会”，就添加了不符合人物气质的搞笑元素。
2 礼仪：两部剧都在礼仪方面非常讲究到位，没有瑕疵，所以这里就要稍微看得深一些，探讨一下礼仪对剧的核心观念的作用：古代礼仪有一个很大的作用就是维护专制封建，时刻强调等级思想。甄嬛传的核心思想就是表现封建统治对人身心的迫害，同时甄嬛地位的步步提升也是故事发展的一个线索，而不同的地位所对应的与周围人的交互礼仪也不同，这里的礼仪显然起到了追随并巩固故事走向的作用，做到真正走到了故事情节中。我个人很喜欢甄嬛家人对甄嬛的几个礼仪，包括甄嬛入选后全家在甄府门口给甄嬛下跪、甄嬛的母亲作为诰命夫人去宫里看甄嬛时体面的大礼、以及甄父甄母被贬后回京给熹贵妃伏地磕头的大礼都很好地契合了剧的整体思想。而琅琊榜的礼仪则在一定程度上更突出影视作品的观赏性（礼节的动作确实好看），也让人感觉人物关系处理得当，作品本身严谨规矩，当然也仅此而已。
3 节奏：甄嬛传的节奏把握是该剧非常大的一个亮点，而这偏偏是琅琊榜的一个弱项。76集的甄嬛传整体分为甄嬛前期和甄嬛后期，并且有一个全剧的高潮（滴血验亲），前期有前期的总高潮（华妃之死），后期有后期的总高潮（果亲王之死），几乎都处在每一部分中间偏后的部分，符合黄金比例，再加上妆容服装的节奏性变化，使观众随便看到一幕就知道大概是哪个时期，另外，甄嬛的发展路径一步一个台阶，主要敌人分为华妃、皇后、皇上三个互无相关性的等级代表，每个等级又有各自的羽翼，思路清晰，能让观众对剧情有一定掌控力，从而主动地跟下去。就我个人来看，琅琊榜的节奏并没有大家说的那么不明确，其实琅琊榜也是梅长苏首先面对誉王和太子两个角色，然后分别与其羽翼斗争逐一排除，不如甄的一点是，琅的对手缺乏明显的等级性，实际上把夏江和谢玉的境遇调换一下剧情仍旧可以封闭起来，没有明显的剧情递进是很多观众看到谢玉倒台松了一口气而后感觉追剧动力匮乏的主要原因。
4 服装：两部剧的服装都是在尊重历史的情况下适当美化，且都做到服装造型严格贴近人物性格和地位，材质和美感都非常到位。由于琅琊榜始终架空，所以服装只要符合大时代的特征再由设计师适当提升一下就显得很好，而同样的手法放在甄嬛传中就不是很尽如人意，比如甄的服装有电脑印花且出现了清末才有的大拉翅旗头就让很多人不适应，不过由于是女人戏，适当华美一些更显皇家贵气也更吸引眼球。
5 色调：甄嬛传色调偏暖色，更通亮传统，而琅琊榜偏冷色，显得清冽新颖。
6 配乐：我个人十分喜欢甄的配乐，里面很多歌词直接选择了古诗词，曲子则为中国传统乐器演奏，显得古韵十足，非常烘托整部剧的古典气质，且乐曲与剧情的配合度很高，如眉庄死后甄嬛的哭戏之所以感人，与清幽伤感的背景音乐也是有关系的。琅琊榜的配乐多为交响乐，听起来更大气也更现代（当然也很好听，尤其是片头曲和11集靖王向静妃坦白夺娣是的bgm），但总的来说算不上作品的亮点。
7 文化底蕴：这一点甄嬛传可以说完胜琅琊榜。甄嬛传中对典籍和古代历史的丰富展现简直让人感动，这是近几年古装剧鲜有的品质，对此表示高度赞扬。甄嬛作为女主人公是个阅读量很大的才女，而且其他角色的文化底蕴也毫不逊色。我非常喜欢的几个点有：一，甄嬛与果郡王在船上的对话，这里实际上是一段为了递进男女感情的文戏，是一种不能没有又容易冗长的剧情，但甄嬛关于西施范蠡的一番解读及提及了莲花的佛性，无论是作者本人的感悟还是借鉴，放在电视剧里不仅大大提升了女主人公的思想深度，也让果郡王对甄嬛的感情深入找到了一个好的理由；二，甄嬛与皇上共写“多行不义必自毙，子姑待之”这个小剧情设置得很精彩，圣心不可揣测是宫里的规矩，但女主人公非要揣测圣心还要让观众看到、让皇上认同，这一情节的表现不失为经典；除此之外在很多地方人物引经据典抒发胸意都让剧本身显得很厚重，另，果亲王死去甄嬛翻看果亲王家书时有人截下了图，上面的文字都是仿照古文的写法写的，绝对不像一般电视剧用软笔书法写一堆大白话给个镜头糊弄观众，而琅琊榜里却连朝堂辩论的剧情都只是以MV的形式意思过去了，本来这一段如果有双方实打实的干货，不仅提升整部剧的文化底气，也能巧妙地表现当时的人文环境，对于一部架空剧益处极大，结果却让等着看思想博弈的人狠狠地失望了。当然，还是要点名批评一下甄嬛传将“朔风如解意”错写成了“逆风如解意”。
8 情节：琅琊榜的剧情结构复杂层次多样环环相扣，比起甄嬛传单一的宫斗上位要显得成熟得多，几乎不输给一般的美剧。赤焰军翻案是整个剧最大的线索，作者可以让所有人物关系和矛盾冲突都与之契合，使故事高度收敛，又同靖王的步步高升相耦合，严丝合缝，即巧又妙。再举个例子：誉王那么聪明又是皇后养子，为什么太子让一个庸懦无能的人抢了去，一开始看的时候以为是作者为了平衡权能，让剧情走向不发生失重，后来发现滑族后人的身份才是誉王没能成为太子并且永远不可能荣登大宝的原因，也最终促使誉王逼宫，合情合理；私炮坊事件也是整部剧的一个亮点，即强力打压了太子，又为誉王的失败埋下伏笔，一箭双雕，唯一不足的是，梅长苏料事如神，那他到底猜没猜到誉王会扩大私炮坊事件从而涂炭生灵？实际上两种答案都是剧的一个不足，如果没猜到，等于背离和梅长苏足智多谋的人物设定，如果猜到了，那更严重，相当于梅长苏不顾百姓生命而任其发展只为扳倒太子和誉王，这就完全摧毁了整个剧的正义思想。
9 人物：终于到了最重要的一点，两部剧的高下立判由这一点展现。
甄嬛传和琅琊榜都是脱胎于小说，小说三要素：人物，情节，环境，最重要的是就是人物，从古至今，人物塑造是决定文学作品价值的根本，从这一点出发，就可以看出甄嬛传确实高于琅琊榜，这也是我倾向于甄嬛传的主要原因。
甄嬛传中塑造了很多非常成功的角色，我个人认为安陵容和浣碧的塑造非常亮，因为这两个角色在整部剧中随着情节的发展一直在发生不可预知的嬗变，并且这两个角色的现实意义更突出，都是出身不好但又不甘现状、在权力和地位的纷争中难以把握立场从而使身心受到严重腐蚀的形象；曹贵人作为一个双面人物，一方面是爱女心切的母亲，另一方面又是作恶多端的谋士，是一个十分饱满真实的形象。她与主人公甄嬛之间的关系也最复杂，甄嬛在全剧中只和一个自己不喜欢的人结盟过，这个人就是曹贵人，这不仅显示了曹贵人人性的复杂和立体，也反过来对甄嬛的形象有一定解释——那么就来说一说高情商代表甄嬛和高智商代表梅长苏的差别：甄嬛的情商之高可以说有理有据，举个例子，眉庄获罪，甄嬛与安陵容同时遇冷，而两个人的做法却截然相反，安陵容整日抱怨自伤、毫无自救之力，而甄嬛不仅积极应对，而且借势用一盆花除了当时的内务府总管（华妃党），可以说是剧情严格贴着人物性格走；梅长苏的高智商则显得生硬刻板，他一开上帝视角就能把时间、空间、人心之变完全看透，从而应对自如，但实际上是剧情绑架了人物性格。其实人设将梅长苏定位为诸葛孔明一般的神人本身就是在冒险，比如在前面提到的私炮坊一案的时候，矛盾冲突不但不符合人物塑造，反而驳斥了既定的人物形象；甄嬛聪明，是因为她的对手聪明在先，而她战胜对手在后，所以推导出她很聪明，但琅琊榜为了凸显梅长苏的聪明一度矮化了周围所有人，以梅长苏聪明在先，而他战胜对手在后，是用结论印证结论，人物塑造上就显得十分不合理，至于很多观众说梅长苏准备了十年自然面面俱到，第一，变化永远高于计划，这是戏剧产生矛盾冲突的内因，琅琊榜摒除这种内因，其矛盾冲突就毫无意义，第二，十年内建立一个与朝廷分庭抗礼的江湖组织还要安排自己的每一步计划本身就是理想化的，反而见招拆招反应灵敏可以更显一个人的智慧所在。
再说说琅琊榜里的配角，全都是剧情需要有这样一个人，于是就有了，而不是有了这样一个人，才有了这样的剧情。最失败的莫过于蒙挚，尽管这个角色十分讨喜，但实际上只是把人们喜欢的一些属性：强悍、可爱、忠诚、帅气、潇洒、呆萌强加在同一个人身上，创造出了一个十分二次元的形象，人物塑造难见深度。除此之外，梅长苏身边的其他人（童路、甄平、飞流）也并不饱满，角色本身被禁锢在情节中变成了另一个角色的附属品，显得扁平而单薄，导致后期童路被般若用美人计利用感觉像飞来之笔，略显突兀。反观甄嬛身边的四个随从（流珠、浣碧、瑾汐、小允子），各有各的性格，浣碧后期身份的转变也早早有所表现，意料之外，情理之中；瑾汐则更是推动了甄嬛的变化从而推动了复仇情节的经典角色，可以说，无瑾汐就无甄嬛，这两个高度耦合的角色一个始终如一，一个缓慢变化，却又在互相影响互相学习，产生了非常好的戏剧效应。
人物刻画方面，甄嬛传还有一个高于琅琊榜的地方：甄嬛传中的人物根据故事的发展始终在改变（甄嬛、浣碧、安陵容、眉庄、皇上、宁贵人、祺贵人），整体呈现出一个动态的过程，而琅琊榜中的人可以说第一集是什么样，最后一集还是什么样。如果说某一个阶段所有的人的性格表现属于横向属性，那么每一个人物缓慢的变化就是纵向属性，甄嬛传的人物在横向和纵向方面都有细致地刻画，使整部剧变得鲜活而饱满，充满现实意味，这也是甄嬛传能给人思索和反省的原因，而琅琊榜则只是单纯的“好看”，当人们见识了梅长苏妖魔化的智慧、靖王的平步青云、复杂人物关系的徐徐展开之后，就不能再从这部电视剧中得到更多的指教了。
10 立意：这几乎是甄嬛传与琅琊榜差别的关键点。很多人抨击甄嬛传不过就是宫斗，女人之间为了男人勾心斗角毫无大气可言，而琅琊榜却是宣扬兄弟情义清明政治满满正能量的作品。这种说法实际上是对甄嬛传粗糙的误读。四大名著之首是四部里面最女气的《红楼梦》，讲得不过是某个三品官员的家长里短，如此说来立意又高在哪里？甄嬛传表面上是一些女人的宫斗，实际上更深层次的立意是“人性”，这也就是甄嬛传的人物塑造做得好的原因，斗争始于欲望，欲望始于爱恨，爱恨始于人性，一切以人性出发，通过各式各样的成长背景和生存观念来印证人性从而完成故事的创作；而琅琊榜表面一片光环，有伪善的誉王形象，贪婪的太子形象，阴鸷的谢玉形象，险恶的夏江形象，正义的靖王形象，智慧的林殊形象等等，却最终很难挖掘出深层次的立意，反而越深究越牵强，因为它的亮点全在于巧妙的剧情，所有形象都为了情节发展而做出过或多或少的牺牲，最终也就只是让人为好看的剧情爽了一把而已。
《甄嬛传》和《琅琊榜》两部作品实际上都因为作者本身的格局有限而缺乏细细推敲的价值，但相比起来，甄嬛传还是在不经意间走得更深一些。

以上就是我对两部剧的看法，完全就剧本身来说，不掺和演员、改编手法等等，可以说有些主观，但都是我的真实想法。在此还是想吐槽一下琅琊榜的某些NC粉，仿佛看了一部琅琊榜再难容天下大剧，比如前段时间在网上看到琅琊榜要走出国门，打的名号是中国版基督山伯爵，评论里竟然有人洋洋得意地说“基督山伯爵能跟琅琊榜比？”实在是让人感到很尴尬。另外再就我个人所想说说所谓甄嬛传三观不正的问题，甄嬛传被认为宣扬以恶制恶，腐蚀社会道德，其实我更认为甄嬛传是一场反乌托邦式的女性革命；李世民弑兄杀父谋逆叛乱却开创贞观之治，甄嬛通过恶斗嫔妃、弑杀皇帝来获得权力，但在最后，甄嬛对着乾隆的两个妃子说“我的眼里容不得脏东西，你们好自为之”，而非如上一任太后为家族荣耀放纵自己的侄女皇后作恶，可见甄嬛在靠一己之力夺权后选择跟随自己的意志扶正后宫，不正是一种后宫女性的革命思想？拿《大长今》来比，大长今中，皇帝作为拥有至高裁决权的人是正义的形象，但在甄嬛传的大背景下，拥有至高裁决权的皇上也是阴毒黑暗的，大长今依靠皇上可以平冤昭雪，但甄嬛的悲剧恰恰由皇上造就，如果甄嬛在这种情况下依然坚持传统正道，未免显得矫情，且也背离实际，最终使故事的发展陷入逻辑的死角。

     不晓得别人怎么看这部戏,不过对我而言,这真是近年难得一见的好剧,剧情紧凑,演员演技到位,制作精良,连一句台词都十分考究,处处透出古韵.我相信群众的眼睛都是雪亮的,这部剧终会博得大家的喜爱.在豆瓣上,所有关于该剧的真知灼见都已被广大豆瓣才子们先吐为快，我只好来整理整理一下剧中的音乐吧,好的配乐对于一部电视剧的正面提升作用是绝对不容忽视的,该剧的配乐雅致、大气，文学底蕴深厚,细嚼之下，余音绕梁，满口余香。

       贯穿全剧的背景音乐---<<长相思>>

       该曲意取李白的《长相思•其二》,在甄環出宫带发修行时,在凌云峰中曾与允礼琴萧合奏,舒太妃一旁朗诵的全文如下:
                      长相思，摧心肝。
　　　　　　日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
　　　　　　赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
　　　　　　此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
　　　　　　忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。
　　　　　　不信妾断肠，归来看取明镜前。
 一曲长相思为全剧定下了基调,纵然于后宫争斗中如何宠冠六宫,于甄環而言,都不算什么,她所期待的,也只是"愿琴瑟在御，岁月静好" ,求之不得,唯有长相思.

    主题曲是《红颜劫》,和插曲《菩萨蛮•小山重叠金明灭》同曲,均由刘欢大叔作曲,由青歌赛金奖获得者姚贝娜演唱。
   《红颜劫》由崔恕填的词,如下:
                      斩断情丝心犹乱
　　　　　　千头万绪仍纠缠
　　　　　　拱手让江山
　　　　　　低眉恋红颜
　　　　　　祸福轮流转
　　　　　　是劫还是缘
　　　　　　天机算不尽
　　　　　　交织悲与欢
　　　　　　古今痴男女
　　　　　　谁能过情关
     问世间情是何物,教世间多少痴情男女生死相许?纵有万里江山锦绣,却不如缱绻低首画蛾眉来得刻骨铭心.该曲很好,刘欢大叔的功力还真不是盖的,词也不错,不过相较而言,同曲的另一首插曲《菩萨蛮》的词就更妙了,该曲取词自晚唐温庭筠的词《菩萨蛮•小山重叠金明灭》,古人词作所营造的意境毕竟是我们难以企及的.
       菩萨蛮.
       小山重叠金明灭
　　鬓云欲渡香腮雪
　　懒起画蛾眉
　　弄妆梳洗迟
　　照花前后镜
　　花面交相映
　　新帖绣罗襦
　　双双金鹧鸪
　　
   《菩萨蛮•小山重叠金明灭》在眉庄姐姐去世的时候放过,当时真是泪如雨下啊,恨死了安小鸟!可后来一想,其实都是可怜人.深宫寂寞深几许啊,多少如花般的女子,都在漫长的对真爱的等待中蹉跎了青春?

 《杏花天影》
     甄嬛第一次在御花园遇见自称是“果郡王”的皇帝，用萧吹奏了一曲“杏花天影”。这首古曲意取姜夔的《杏花天影》.

   《杏花天影》--姜夔
　　丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。
　　绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。 　　
金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟、向甚处？

  那时的甄嬛是如此天真烂漫,在杏花摇曳,日光疏落之处,出世绝俗地吹奏自己喜欢的曲子.那时的她是多么美好,可又岂知日后的争斗,终会慢慢地把这一切的美好磨掉?!

《湘妃怨》
甄嬛在多日盛宠之后劝皇帝要雨露均分,却又盼着皇帝能来时弹奏的曲子.词取自宋代曹勋的词作:

《湘妃怨》
雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵。
望夫君兮不来，波渺渺而难升。


《惊鸿舞》
甄嬛被华妃和曹贵人设计刁难,惊鸿一舞,虽在皇帝心中终不及纯元,却也足以一舞动君心.安小鸟配唱的词取自曹植的《洛神赋》:

       翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。

 《采莲歌》与《 金缕衣》
  安小鸟在皇后的安排下,向皇帝献唱的歌曲.

《采莲歌》取词自汉乐府的《相和歌辞.相和曲》之一,不过有所更改,在延续了古代民歌朴素明朗的风格之余,添了一缕犹抱琵琶半遮脸的暧昧情意.

江南可采莲，
莲叶何田田。
中有双鲤鱼，
相戏碧波间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶南。
莲叶深处谁家女，
隔水笑抛一枝莲。
 
《 金缕衣》, 取词自唐代杜秋娘的诗,安小鸟向皇帝高歌一曲获宠,其寓意非常明显了.

《 金缕衣》
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝！


凤凰于飞

允礼为了贺甄嬛的生辰，引温泉水令满湖白莲一夕盛放,允礼一边缓缓走来，一边吹奏着一曲《凤凰于飞》,该曲意取《诗经·大雅·卷阿》,
"凤凰于飞，翙翙其羽。"字面指凤和凰相偕而飞,即凤与凰在空中交尾，后用以比喻夫妻合欢恩爱。

片尾曲也意取《凤凰于飞》,由刘欢大叔亲自上阵,"愿勿相忘，愿勿相负，又奈何恨与欺,得非所愿，愿非所得,看命运嘲弄，造化游戏"......

也以此作结.

旧梦依稀，往事迷离，春花秋月里
如雾里看花，水中望月，飘来又浮去
君来有声，君去无语，翻云覆雨里
虽两情相惜，两心相怡，得来复失去
有诗待和，有歌待应，有心待相系
望长相思，望长相守，却空留琴与笛
以情相悦，以心相许，以身相偎依
愿勿相忘，愿勿相负，又奈何恨与欺
得非所愿，愿非所得
看命运嘲弄，造化游戏
真情诺诺，终于随乱红飞花去
期盼明月，期盼朝阳，期盼春风浴
可逆风不解，挟雨伴雪，摧梅折枝去
凤凰于飞，翙翙其羽，远去无痕迹
听梧桐细雨，瑟瑟其叶，随风摇记忆
梧桐细雨，瑟瑟其叶，随风摇记忆.

      品评一下。
      76集看下来当真一点想快进的心都没有。如此认真如此细致的剧，所有细节都做到当今古装剧中最好。台词也是一句废话也没有。
      原著粉说雍正太老，可是还有比雍正时期更适合剧情的时期么？朝政相对稳重，前朝与后宫有千丝万缕的直接或间接的联系，皇帝懂事故，朝政为重，专情又绝情，勤政又残酷，还有一个著名前朝大臣与后宫宠妃同起同落的史实（年羹尧与年妃）放在那里，这一切细节安在雍正时期实在符合。雍正的坚忍、薄情、多疑、残酷、勤政并万事以国家为重，这些特质才是使得全剧得以发展的东西。这样，华妃、祺嫔的遭遇、果亲王的死、甄嬛的日日变化，才顺理成章。
       既然如此，皇上就应该是这把年纪。雍正是45岁才上任的。阿紫自己也说，为什么皇上就一定要帅？正是因为皇上不年轻、不俊美，后宫妃嫔们的做作、争宠，才显得如此现实和悲哀。因为她们完全是为了保命，保自己的家族，而非出于自己的爱。再说历史上的皇帝们有几个是长得像原著玄凌那样的？郑导演敬业也体现在这里了——不找英俊小生抓人眼球而找实力派的陈老师，极力符合历史而不惜违背不少原著粉的想法以致失去一部分观众，也要端正这部剧。
       更何况陈健斌老师的演技真不是盖的，皇上就应该是如此这般，身材面目稍有福相，喜怒不形于色，尤其雍正，更应该无论心里在想多残酷的想法，都能不流于表面。还记得鄂敏告了甄远道的状以后，祺嫔向皇后报告，皇后问祺嫔，皇上听了是怎么个反应？祺嫔皱皱眉头说，“看不出来”。这一句好啊！雍正这样的皇帝，一，心里有什么岂是他人能从表情上看出来的？二，雍正素来疑心重，听了鄂敏的话只会信三分疑三分，喜怒哪是一瞬间的事。这般处理，本人点头称赞。
       其他演员亦是如此。多少人觉得端妃不够美敬妃不够温柔？可是端妃即是端妃，人家的优点就在封号里，端庄明事理。再说人家进府最早，皇后四十了，她也差不多。又喝了红花，病了多年，谁觉得人家应该气色美好光鲜照人也太没常识了...且敬妃也是一样，为了躲华妃的风头，平平淡淡的。而且要是人家像甄嬛这个长相，要躲还不可能呢。敬妃敬妃，皇上敬重她看重她，绝对也不是为了长相如何。但话说回来了，端妃的五官，实际上挺标致的，除去病容，她当年入府时必然是个美人。敬妃也是，那双眼睛甚是有神。像舒太妃的演员一样，看得出来是故意营造一种时光感的，一看就知道年轻时必是个美人。
      
      至于头饰，衣服，剧组弄了几百万在这些东西上面，全部手工设计制作；剧组策划初期，专门跟故宫的史学家研讨宫廷礼节、居住细节等等；策划花了2年，拍戏1年，后期又做了1年多，总制作跨时4年。居住细节方面有一点让我非常注意，那就是清朝宫内夏日的清凉方法：放冰，扇冷气。皇上多次提到放冰的方法，而在永寿宫内我们还看到了一位宫女手摇四叶扇，扇下放着许多冰块的特写镜头。这种消暑方法，印象里我还真没在其他清宫剧里看到过。

       音乐也好，都是古词配曲，刘欢亲作。还还原了姜夔的古曲《杏花天影》。我做过姜夔的研究，知道他作曲之丰也知道都流失了不少，听到《甄嬛传》里的杏花天影，俺着实感动了一番...
     
       总而言之，甄嬛传拍得确实认真非常，很对得起观众。话说对另一后宫剧奇人于妈，我想说，您老拍戏的认真劲还不够...挑演员也挑不好，长得不符合角色也就算了，看看就习惯了，可是演技有差，当真是捧错了人又让配音演员不好过。配音一姐季冠霖说到《甄嬛传》时说过这么一段话：“孙俪演得好，配音时我也很动情，导演郑晓龙要求配得细一点，所以我们把时间拉长，状态好就多录，声音累了就休息。十几天下来，心都累了，可累也痛快。”

       就是这样。

　　《倾城之恋》里，白流苏正式做了范柳原情妇，他第二天却要去英国。流苏在寓所松了口气——终于可以什么人都不要。“从小时候起，她的世界就嫌过于拥挤。推着，挤着，踩着，背着，抱着，驮着，老的小的，全是人。”然而“可惜除了人以外，她没有旁的兴趣。她所仅有的一点学识，全是应付人的学识”。
　　看《甄嬛传》每每想到这一段。这是一部太过拥挤的电视剧，女人们在四方宫墙内倾轧，像泥潭打架，打败了别人，自己也不免沉沦。最大的问题是，这样的打架看5分钟还行，时间一长无非几个招式：扇耳光，拉头发，手脚并用在泥塘子里追来赶去，永远闯不出，到底有什么意思？
　　作为电视剧，也许是对它要求太高。开播前不止一人向我热烈推荐，说“有正剧范儿”。这在中国是质量保证的意思，因为我们拍不来类型剧更不会偶像剧，只能拿“正剧”遮脸。不错，主角们有很多衣服可换，场景四平八稳，台词也算平白小心，没有天雷句子或匪夷所思不合常理的逻辑——反正抄《红楼梦》、《金瓶梅》不要钱。甄嬛从低级嫔妃一路高升，三起三落，摧枯拉朽扫平华妃、皇后两大BOSS，也可看作热血沸腾的打怪升级了，但这一切都遮不住浓浓的腐朽气息，导演再说一百遍“本剧批判了封建社会对人的压迫”也没用——分明醉心其中、乐在其中。它不过是另一个版本的《厚黑学》。
　　看遍了英剧美剧日剧，我们还是忘不了自家镇山之宝——人际关系剧。无论《金枝欲孽》还是《潜伏》，剥开面皮其实都是职场斗争宝典，也唯有这一路我们才拍得好、反应佳，不知该悲哀还是庆幸本民族的老辣？在所有的斗争隐喻中，人都被困在无法逃出的地狱，人际关系成为不是你死就是我亡的尖锐斗争，于是，主角催眠自己“不是我心狠，是不得不那么做”，于是观众们就认可了他们所有的作为，可以无底线，可以无人性，只为了活下去。
　　津津乐道于此，认为能从中学到办公室斗争大法的人，不知道是不是真的在职场混过。那些戏剧化的翻白眼、赤裸裸的互相呛声、精巧的连环计根本只是意淫，真实的斗争简单粗暴、灰暗琐碎，根本不会提供这样华丽的大舞台让自恋狂们表演。更重要的是，真实的群众们决不会是可以随便让人当枪使的白痴，他们一般都在笑嘻嘻欣赏上蹿下跳者可爱的红屁股，或者，更多的，是在默默做自己的工作。
作为一部电视剧，《甄嬛传》决不是不可看的；但只会拍这类剧是不折不扣的悲哀。如果到了21世纪，全民还如七八十年前没落家庭出身，没上过两年学的白流苏般，“除了人以外，没有旁的兴趣”，心心念念“全是应付人的学识”，那么，也就不能怪自己除了搞人事斗争什么也干不来了。

那些说什么接受不了辫子戏的人，说四爷躺枪的。
大家应该知道广电除了神魔以外不允许架空的指令。
所以，根据很多理由只能改到清朝，也就是说四爷必须躺枪。
虽然长，但是不乏味，原因如下了，非常清楚明白，相信各位不是不明就里不看原因的人。

原因如下：
在大家最关心得问题莫过于为什么甄嬛传电视剧没有放在书迷们所期待的汉朝和唐朝？

好，这个问题虽然已经解释过无数次，但我还是想系统地说明一下。

我们不如换位思考一番，如果你是导演或者编剧，你会把朝代安放在哪里？
不过我首先要说明一下，甄嬛传是架空小说，人物都是虚拟的，但电视剧是绝对不允许架空的，没办法这是广电总局的意思，所以不要问电视剧为什么不架空。而，要把书中的人物安放在历史上具体的人物里，远远没有想象中的简单。

那我把汉朝和唐朝所有的皇帝全部列出来，用排除法的办法，看看谁比较适合。




汉朝：
西汉王朝（公元前206年-公元8年），始于汉高祖刘邦，终于孺子婴，共12帝。
（1） 汉高祖 刘邦（前256--前195年）
前206年---前195年在位，汉高祖刘邦，字季，出身农民家庭，陈胜反秦起义，刘邦响应，自称“沛公”，前206年，刘邦攻入咸阳，后又与项羽争天下，经4年，打败项羽。与前202年建立汉朝，史称“西汉”。刘邦在位12年，死于前195年，时年62岁。
刘邦是草根皇帝后宫有吕后、戚姬、簿姬,吕后是皇后活得比刘邦时间长，pass
（2） 惠帝 刘盈（前211--前188）
前195---188年在位，刘盈，刘邦的儿子，母吕后（雉）。刘盈为人软弱，吕后专权。在位8年，死于前188年，时年24岁。
刘盈死得太早了.pass
（3） 文帝 刘恒（前202--前157年）
前180---前157年在位，文帝刘恒，刘邦第四子。前202年，吕后死，刘恒即位。即位后削弱诸侯势力，减轻农民赋税，重生产，促进社会经济的恢复与发展。汉文帝还是一位十分节俭的皇帝，自己穿粗制丝绸，妃子衣不能拖地，建造的陵墓随葬品也只有陶器。死于前157年，时年46岁。缇萦救父,文景之治.
刘恒的老婆是窦后，美人心计大家应该都看过。Pass
（4） 景帝 刘启（前188--前141年）
前157---前141年在位，景帝，文帝的儿子。即位后，平定吴楚七国叛乱，汉朝统一的中央集权统治大大加强。景帝继续推行减轻赋税和徭役，实行与民休息的政策。形成历史上的“文景之治”。景帝死于前141年，时年48岁。文景之治,七国之乱.
刘启比较著名一些的妃子就是栗姬和王娡，皇后不受宠。似乎可以安放在这里。栗姬是华妃，王娡是甄嬛吗？但是栗姬是有儿子的，而且很长一段时间是太子，实在不好改编。Pass
（5） 武帝 刘彻（前157--前87年）
前141---前87年在位，武帝，景帝第九子。武帝在政治上继续加强中央集权，陆续夺去大批王，侯爵位。并与匈奴进行长期的战争，先后以卫青，霍去病为将，屡次大败匈奴。武帝时是西汉最强盛的时期。武帝死于前87年，时年71岁。张骞出西域,独尊儒术,漠北之战,霍去病之死,苏武牧羊,司马迁与史记。
陈阿娇、李夫人、卫子夫、钩弋夫人四大后妃如雷贯耳，甄嬛实在撼动不了他们的地位……
（6） 昭帝 刘弗陵（前95--前74年）
前87---钱74年在位，昭帝刘弗陵，武帝幼子。昭帝多次下令减轻人民负担，对匈奴的关系处理也较得当。昭帝死于前74年，时年21岁。
死得太早,pass


（7） 宣帝 刘病已（前91--前49年）
前74---前49在位，宣帝刘病已，一名询，汉武帝曾孙，祖父刘据，父刘进。昭帝无子，刘病已立。宣帝时，进一步确立了儒家思想的统治地位。他多次下令减轻人民负担。史称“孝宣之治，信赏必罚，可谓中兴”。死于前49年，时年43岁。宣帝中兴。
刘询倒是有三个皇后，第一任许平君与刘询伉俪情深但被第二任皇后霍成君毒死，第二任皇后当了5年也在她23岁的时候被废。第三人皇后是刘询的王婕妤。如果硬要改编在这里似乎也可以，但是最后登上皇位的可以许平君的遗腹子，王婕妤是没有儿子的。Pass （8） 帝 刘奭（前75--前33年）
前49---前33年在位，元帝刘奭，宣帝子。即位后封王皇后一家五司马，侯十余，埋下外戚专权的祸根。元帝时有王昭君出使匈奴，但元帝时汉朝国力开始衰弱。元帝死于前33年，时年43岁。昭君出塞。
她的皇后是王政君，可是安安稳稳当上了太后甚至太皇太后。Pass
（9） 成帝 刘骜（前52--前7年）
前33---前7年在位，成帝刘骜，元帝子。成帝时，汉王朝衰落，外戚专权，元帝终日与赵飞燕饮酒作乐，成帝死于前7年，时年46岁。
赵飞燕和赵合德，你们都懂得~
（10） 哀帝 刘欣（前26--前1）
前7---前1年在位，哀帝刘欣，元帝的庶孙，成帝的侄子。哀帝时，社会矛盾尖锐化，但哀帝却只信鬼神天地，宠幸男宠董贤，造成王莽专权。哀帝死于前1年，时年26岁。断袖之癖.
死得太早。pass
（11） 平帝 刘衎（前9--公元5年）
公元0---公元5年在位，平帝刘衎，元帝庶孙，中山孝王刘兴子。即位时9岁。王莽掌权。公元5年，被王莽毒死。时年14岁
死得太早。Pass
（12） 孺子 刘婴（5--25年）
5---8年在位，孺子婴，宣帝的元孙，刘显的儿子。即位时才2岁。公元8年，王莽自立，公元25年，孺子婴被杀，时年21岁。王莽代汉。
死得太早。Pass


东汉王朝（公元25年-220年），始于光武帝刘秀，终于汉献帝刘协，共12帝。
（1）光武帝 刘秀（前6--57年）
25---57年在位，光武帝，姓刘名秀，字文叔。汉高祖刘邦的九世孙。参加绿林起义军后，在昆阳以少胜多，打败王莽军。25年刘秀称帝。死于公元57年，时年64岁。马革裹尸。
阴丽华跟郭圣通之间的故事，两个人一人给刘秀生了好多儿子。Pass
（2）明帝 刘庄（28--75年）
57---75年在位，明帝，刘秀的第四子。明帝在位时，吏治比较严明，赋税比较少，人民生活安定。死于75年，时年48岁。明帝时在洛阳建白马寺,这是佛教传入我国建立的第一个佛寺,至今仍存. 班超出使西域。
刘庄只有一名皇后马氏，深得刘庄喜爱，死后封为明德皇后。Pass
（3）章帝 刘炟（58--88年）
75---88年在位，章帝，明帝第五子。章帝“好儒术”，并且实行与民修养的政策,人口增长.在位时有班超出师西域。章帝还是一位书法家，尤善草书，后世称“章草”。死于88年，时年31岁。
刘炟倒是娶了两位窦世姐妹花，尊姐姐为皇后妹妹为贵人，还有个宋贵人生了一个皇子被封为太子。最后被窦皇后废掉改封清河王（有点巧）。最后窦皇后杀了宋贵人和梁贵人，当上了皇后。Pass
（4）和帝 刘肇（79--105年）
88---105在位，和帝刘肇，章帝第四子，即位时才10岁，由窦太后临朝称制，外戚窦宪掌实权。后杀窦宪掌权。在位18年，死于105年。时年27岁。
刘肇也有两个很著名的皇后，第一任小阴氏，第二任邓绥。无奈皇帝死得太早。Pass
（5）殇帝 刘隆（105--106年）
105---106年在位，殇帝，和帝的小儿子，即位时刚满月，在位8个月死。
这个。。原因就不说了。
（6）安帝 刘祜（94--125）
106---125在位，安帝刘祜，章帝孙，父清河孝王刘庆，即位时才13岁，邓太后掌权。太后死后掌权。安帝时政治黑暗，社会矛盾尖锐。死于125年，时年32岁。
又是皇帝死得比皇后早，皇后当上太后掌权兴风作浪的故事。Pass


（7）顺帝 刘保（114--144年）
125---144年在位，顺帝刘保，安帝的儿子。顺帝是由宦官扶持上台的，朝政为宦官把持。政治日益腐败。他下令宦官可以养子,世袭封爵.后来宦官与外戚相互勾结,政治更加腐败.顺帝死于144年，时年30岁。张衡和地动仪。

（8）冲帝 刘炳（143--145年）
144---145年在位，冲帝刘炳，顺帝的儿子，在位半年死，时年才3岁。
（9）质帝 刘缵（138--146年）
145---146年在位，质帝刘缵，章帝的曾孙，渤海孝王刘鸿的儿子。即位时8岁，却颇伶俐。说大将军梁翼为“跋扈将军”，被梁翼毒死。时年9岁。
（10）桓帝 刘志（132--167年）
146---167年在位，桓帝刘志，章帝的曾孙。蠡吾侯刘异的儿子。桓帝即位时15岁，外戚掌权。后他依靠宦官诛杀外戚梁翼,此后又宦官专政。桓帝死于167年，时年36岁。
（11）灵帝 刘宏（156--189年）
168---189年在位，灵帝刘宏，章帝玄孙，桓帝死无子，刘宏即位。灵帝朝一团污气，宦官把持朝政，称“十常侍”。灵帝常说：「张常侍是我父，赵常侍是我母。」灵帝之世，民不聊生,买卖官爵，横征暴敛，终于于184年，爆发了黄巾大起义。灵帝死于189年，时年33岁。


再来说唐朝：我似乎写得太罗嗦了，我稍微简便一点写吧
首先唐朝前面几个皇帝都是不太适合的。
李渊草根皇帝自然不行；
李世民有贤德的长孙皇后，要是把她写成朱宜修那样阴险狠辣肯定不行；
李治的皇后武则天太霸气，甄嬛如何安生；
李旦的韦后也异常彪悍，毒死皇帝后又被绞杀；
李隆基又有个四大美女之一杨玉环；
李隆基之后就是安史之乱了，从此唐朝的国力大减，政治局面也非常混乱。宦官当道，奸臣并起。


尽管如此我们再看看唐朝历史上那些不太著名的皇帝，看能不能将甄嬛安放在比较合适的地方。

唐肃宗李亨在位五年太短。Pass

唐代宗李豫的第一任皇后沈珍珠在安史之乱时被叛军俘获从此下落不明，第二任皇后独孤氏也早三年离代宗而去。继承皇位的是沈珍珠的长子李适，没有太后。李适在在位的26年里一直在寻找自己的生母。Pass

唐德宗李适在位26年，26年里一直在试图加强皇权，但由于藩镇割据实力太强，宦官霍乱朝政名不聊生。还因泾原兵变仓皇逃到了陕西，朱泚称帝，后朔方节度使李怀光叛变，再逃到汉中，着实窝囊。Pass

唐顺宗李诵,当了一年皇帝就被宦官逼着退位，次年中风病死也有被宦官杀害一说。Pass

唐宪宗李纯在位十五年，最后被宦官杀害。据说阿紫的电视剧第一个剧本就是在唐宪宗，但是广电总局不批。

唐穆宗李恒在位四年，期间荒于朝政、奢侈放纵。举措不当，导致河北三镇再次叛乱直到唐朝灭亡。朝廷内宦官权势日盛，官僚朋党斗争剧烈。使唐宪宗的“中兴”局面完全丧失，后服长生药而死。Pass
唐敬宗李湛在位3年，享年19岁。Pass

唐文宗李昂, 在位14年. 在位期间，朝臣朋党相互倾轧，官员调动频繁，政权甚至皇帝的废立生杀，均掌握在宦官手中。后起用李训、郑注等人，意欲铲除宦官。李训引诱宦官参观所谓“甘露”，企图将其一举消灭，但事情败露，反而导致宦官大肆屠杀朝官，史称“甘露之变”。事后，文宗更被宦官钳制，慨叹自己受制于家奴，境遇不如汉献帝。开成五年抑郁病死，死后谥号为元圣昭献孝皇帝。Pass

后面的皇帝还有唐宣宗李忱、唐懿宗李漼、唐僖宗李儇、唐昭宗李晔、唐哀帝李拀共5明皇帝。其实唐朝早已名存实亡，皇帝都是被宦官和藩镇钳制的傀儡，皇帝都如此窝囊。后妃再怎么斗，又有什么意思呢，当上皇太后，又能活多久呢，而且那个时候的李姓王爷也基本被杀害干净。又去哪找温润如玉的玄清的对应历史人物呢？

以上就是汉朝和唐朝的基本情况。我总结了一下午已经是头昏脑胀。何况是阿紫每天都要对着史实改剧本呢。好不容易阿紫把剧本改好了放在唐宪宗时期，偏偏广电总局又不批让一翻努力全部作废，阿紫当时的心情肯定比我们还难过。很多事情，大家不要想得太简单。唐朝唐朝，很多人都叫嚣着要电视剧放在唐朝。但是，你除了喊一句口号你可曾出过一分力气？你可曾好好地研究一下唐史找到一个最能匹配给甄嬛的帝王？你可曾好好寻找玄清舒贵妃这些人物的历史原型到底在哪里？很多时候事情不能想得那么简单，何况剧组还面临着很多更为艰难的问题需要解决。


先说雍正，大家都知道，小说里的皇帝玄凌即位不清不楚，恩恩，和雍正很像呢~玄凌性格多疑冷酷，但也身具雄才伟略，对权力上有威胁兄弟的兄弟比如玄济（电视剧中年羹尧）、玄清（电视剧中的允礼）毫不犹豫的剪除，哈哈~再想想雍正的性格对兄弟的手段~

然后是玄清，也就是电视剧中的十七爷允礼，小说中玄清闲云野鹤，精通六艺，是个翩翩佳公子来着~史书上的允礼“幼从学沈德潜，豁达识体,不参与皇权之争。工书法，善诗词，好游历，四川名山大川皆布其足迹，留有遗踪。 ”后来玄清涉足政事，政绩斐然，被玄凌忌惮，历史上的允礼“聪明持重,实心为国、操守清廉，效力忠诚，雍正病危，受遗诏辅政。乾隆即位，命总理事务，解宗令，管理刑部。”而且拿的是亲王双倍工资，“免宴见叩拜”。牛人啊牛人，不过十七爷肯定是活不到乾隆朝了~

接着说玄汾，电视剧里慎郡王允禧。小说里玄汾生母是身份低微的宫女顺陈太妃，历史上慎郡王的生母是庶妃（无封号）汉族女子陈氏，最后封熙嫔，年纪较小，不涉皇位之争，两相符合。玄汾英气勃勃，好学上进，慎郡王“禀性淳厚，生活俭朴，虽贵为郡王，但能礼贤下士，好学不倦”。不过慎郡王爱书法画画，和郑板桥是忘年交，这个就比较奇特了。

玄济，电视剧里的年羹尧。都是有过功劳、手握兵权的武将，都有些自持功高，行为不检，都有亲信女子在宫中为妃，玄济是手下大将的女儿，年羹尧是妹妹，最后都是被皇上一举除去了。

皇后，对应的是孝敬宪皇后。小说里的皇后表面上极为贤德，颇得皇帝敬重，孝敬宪皇后亲和嫔妃、宫娥之间关系也很好，为人孝顺恭敬，雍正常赞她谦和顺从。小说里皇后为玄凌生有长子，不到三岁便夭折，孝敬宪皇后为也雍正生下长子弘晖，八岁夭折，而后都再无子嗣。

华妃，原型是敦肃皇贵妃，年羹尧的妹妹。不管是小说还是历史，她都是很受宠的，位分也高。小说中华妃曾怀有一子，但玄凌为防华妃背后的玄济携幼子废皇帝，忍痛打掉了华妃腹中胎儿，历史上的敦肃皇贵妃育有三子一女，全部早夭
，特别是怀皇九子福沛时，正好是康熙的大丧。这时候举哀磕头行礼之事，数不胜数，以她怀孕之身，不免动了胎气。导致难产，福沛生下后就死了或者就是一个死胎。（像不像华妃的那个儿子？）年妃死后留下一子福惠，雍正很是宠爱，8岁也死了。不过历史上皇帝因年妃的死还暂缓了剪除年羹尧一党，弥留之际雍正把她从贵妃升为皇贵妃，应该与小说一样，都得到了皇帝的一点真情吧~

重头戏甄嬛，历史上的孝圣宪皇后钮祜禄氏。甄嬛前期还算是架空，我们从后期就是被封为熹妃之后开始说。小说中甄嬛是有孕时被册妃的，剩下双生子被封为莞淑妃，之后摄六宫事，再加封为皇贵妃，位同副后，养子予润即位后晋封太后。历史上的孝圣宪皇后先封熹妃；后晋熹贵妃，孝敬宪皇后死后，摄六宫事。雍正十三年九月，弘历即位，尊为（圣母）皇太后。无论是晋封历程，还是摄六宫事的大权，再到由皇贵妃被尊为太后都是极为相似的。

另外，历史上的孝圣宪皇后只有一子即弘历，弘瞻的生母是谦妃刘氏，为何电视剧里要把他算到甄嬛头上呢？一是要符合原著龙凤双生这一场戏，生下名为皇上实为玄清之子，二是小说中甄嬛最后把这个孩子过继到了玄清（电视剧中十七爷允礼）名下，而历史上的弘瞻，也确确实实过继到了允礼名下，承袭了允礼的爵位。惊叹一句，太巧了！

浣碧，别看浣碧是个丫鬟，真能对上号。浣碧嫁人之前被甄嬛收作义妹，自然也是和甄嬛一个姓氏了。看看历史上允礼的嫡福晋姓什么？钮祜禄氏！真的和孝圣宪皇后一样哦~八过不是姐妹就是了。

补一点允礼的，小说中玄清不近女色，一共只有两个侧妃，浣碧和尤静娴，历史上的允礼也只有两个福晋，嫡福晋钮祜禄氏和侧福晋孟氏，钮祜禄氏对应的是浣碧，孟氏对应的就是尤静娴了，电视剧里改为孟静娴。另外，小说中尤静娴为玄清生下一子，历史上孟氏也为允礼生下一子，但是半年后就死了。所以无论小说还是历史，最后只有从皇帝那里过继来的予涵（历史上电视剧里是弘瞻）承袭爵位。

最后再补一点玄汾的。历史上的慎郡王和弘瞻叔侄诗文交好，时有唱和。弘瞻为慎郡王的集子作序，慎郡王死后弘瞻有诗凭悼。按照小说，玄汾和予涵的关系也应该不错，既是叔侄又是甥舅。而且小说中玄汾没有亲生儿子，慎郡王有俩儿子但没到二十都死了，小说里玄汾过继了尤静娴给玄清生的孩子予澈为子，历史上慎郡王允禧过继了乾隆的儿子永瑢为孙。

所以，再不架空的情况下，请问豆瓣诸位：你们想把甄嬛传定位在哪个朝代？

或者就是晴川·杨幂吧！毕竟杨幂和孙俪的脸型也有五分相似的！

虽然电视剧里没有对纯元皇后有过多的描写，但是小说中纯元就是个集圣女·美女·才女于一身的千古一后，其完美程度堪比新闻联播x焦点访谈。总之，她就是美好得完全不像应该存在于这个世界中的人物一样，真相只有一个，那就是她是个穿·越·女！

马尔泰·若曦，记载是死于雍正三年。而扭葫芦·甄嬛，进宫时17岁，登上皇太后之位时27岁。雍正在位13年，扭葫芦氏进宫时正好是雍正三年，时间对得上。

马尔泰·若曦，记载的死因是由于长期忧思过度、屡受外寒入侵而成气血两虚之势，再加上小产大伤元气。而纯元皇后就是因为无意中害得先贤妃小产而常有忧思，再加上被妹妹长期以桃仁代替杏仁服食而寒气入体而亡，死因对得上。

马尔泰·若曦，从刚一穿越开始就是集万千宠爱于一身，不仅一堆阿哥围着她转，连皇上都对她青眼有加。这样的环境造就了她天真·可爱的性格，每一个毛孔都洋溢着至纯至美的玛丽苏情节，以自己的善良为武器整死了一众围着她转的阿哥，难怪后来会被整死不得善终，试问抬头看，苍天饶过谁！这难道不是一个活脱脱的纯元皇后吗？所以，性格也对得上。

甄嬛传里的纯元皇后，歌声可以绕梁三日，当然了，人家马尔泰·若曦可是凭一首茉莉花轻易摘取万千宠爱;精通诗词歌赋，废话，一阙沁园春·雪岂是你等古董读过的？纯元皇后不善书法，敢问现代人有几个的毛笔字是能见人的？纯元皇后不通医理，那也是应当的，有几个现代白领能分得清那些黑乎乎的中药材呢？难怪被陷害至死也蒙在鼓里。

一切的一切，都把线索引向了一个真相──马尔泰·若曦就是后宫所有女人的天敌，纯元皇后。四郎在纯元死后忧思过度，容貌一夜苍老不少，如同甄嬛在十七爷死去后一样，这也很好地解释了为何吴奇隆一夜之间就变成了陈建斌。四郎为了缅怀马尔泰·若曦，给她抬了旗，赐大姓乌拉那拉，追封为纯元皇后。从此以后，马尔泰·若曦便不再是罪人阿其那·胤禩侧福晋的妹妹，而是四郎的妻子──乌拉那拉·若曦。

我才是原创！别说什么哪里抄来的话了！
微博和开心要点节操好么！不要豆油了！
爱的电梯。kiss you girl!
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