闪电侠

闪电侠A回去救母亲，导致产生另一条时间线，佐德侵略地球，不论怎么救都会失败，导致这个时间线灭亡，但闪电侠B一直救，无奈闪电侠A准备不救母亲，但是闪电侠C不让，因为闪电侠不救母亲的话，这个时间线就会显示，但是救母亲的话会导致佐德侵略地球，还是失败，闪电侠C将返回的闪电侠A打会他所属于的时间线，闪电侠C是未来的闪电侠B，闪电侠C利用闪电侠AB准备将多个时间线碰撞，这样一切未来都是未知的，有可能既能救母亲，也能拯救世界，但是闪电侠A最终还是回到过去，没救母亲，但是更改历史救了父亲，导致闪电侠A的历史发生改变，引出海王二。

作为一直关注《闪电侠》项目的dc粉+鹅粉，这几年看着这个电影项目反反复复写剧本、换导演，每当推进一点又推倒重来，说实话有段时间我对这个电影已经非常疲惫了，再加上dceu和扎导宇宙的种种波折，有时我甚至想着华纳你干脆直接把这个项目砍了吧给我个痛快。但每次看到Ezra接受采访时被问到闪电侠相关问题，他每次的回答又会让我燃起希望，他说这部电影就像巴里艾伦本人，虽然他总是迟到，但当他最终出现时，问题就会迎刃而解。

在此记录一下整个项目反复遛粉的过程，也算是把我多年来受到的折磨画上一个句号。

1.

《闪电侠》项目第一次立项是在2015年4月，华纳找《乐高大电影》的两个导演Phil Lord和Christopher Miller来开发闪电侠独立电影，可以看出华纳想要《乐高》那种轻松欢乐的基调，这两位导演写出了闪电侠第一版剧本，但当时华纳没有确定这两位是否要来执导闪电侠电影。即便如此，华纳此时已经公布，闪电侠定于2018年3月23日上映。

2.

同年，华纳公布了闪电侠的导演——《傲慢与偏见与僵尸》和《吸血鬼猎人林肯》的编剧Seth Grahame-Smith。他接手闪电侠项目之后，对之前的剧本进行改编，得到了闪电侠第二版剧本。

但一年之后的2016年4月，THR报道这位导演因“创意分歧”离开了闪电侠项目，华纳保留了他改编的剧本。这位导演在离开闪电侠项目之后，并没有和dc一刀两断，华纳后来雇佣他写出了《乐高蝙蝠侠大电影》的剧本。

此时闪电侠仍定于2018年3月23日上映。

3.

好在华纳很快找到了另一位导演接手闪电侠项目。

2016年6月，据THR报道，华纳与Rick Famuyiwa洽谈，希望他能执导《闪电侠》独立电影。这位导演的处女作《酷毙了》在圣丹斯电影节广受好评，这是一部讲述黑人社区青少年成长的喜剧电影，Rick Famuyiwa同样希望开发一部聚焦于“新世代、当下话题与多元文化”的《闪电侠》电影。

Rick Famuyiwa写出了闪电侠第三版剧本，并且他亲自参与选角，确定了Kiersey Clemons饰演Iris West，Billy Crudup饰演巴里的父亲（他此前在扎克·施耐德的《守望者》里饰演曼哈顿博士）。但可惜的是，他仅在《正义联盟》中饰演了巴里的父亲，后来由于档期冲突无缘参演《闪电侠》个人电影。

但这位导演很快离开了闪电侠项目。同年10月，Rick Famuyiwa因“创意分歧”与华纳分道扬镳。有粉丝猜测，是因为2016年上映的《蝙蝠侠大战超人》口碑不佳，于是华纳决定干预、调整DCEU还未上映的电影。已经开始拍摄的《自杀小队》、《神奇女侠》都因此调整剧本、进行大规模补拍，还未拍摄的项目如《闪电侠》，则再一次推翻剧本重新规划。

此时的闪电侠定于2018年3月16日上映。没错，导演没了，但上映时间还提前了，华纳就是如此自信。

4.

2017年1月，华纳兄弟聘请Joby Harold来写闪电侠第四版剧本，他此前与盖里奇合作写过《亚瑟王：斗兽争霸》的剧本。自上一任导演Rick Famuyiwa退出项目后，闪电侠独立电影项目一直被搁置，华纳希望能为闪电侠独立电影找出一个全新的发展方向。

同年5月，有媒体报道，华纳与《阿甘正传》、《回到未来》的导演Robert Zemeckis洽谈，希望由他接手《闪电侠》电影的导筒，此时Joby Harold正在为影片撰写第四版剧本。

但问题是Robert Zemeckis的手上还有另一部电影要拍（一部根据Jeff Malmberg的纪录片改编的电影），闪电侠的拍摄档期只能排在这部电影之后。不过Robert Zemeckis并非《闪电侠》导演的唯一人选，《海扁王》、《X战警：第一课》、《王牌特工》的导演Matthew Vaughn也在华纳的候选名单上。

也有媒体报道称，华纳与老版《蜘蛛侠》的导演Sam Raimi和《超凡蜘蛛侠》的导演Marc Webb也都分别洽谈过执导《闪电侠》的相关事宜。此时华纳对闪电侠的定位非常明确，精准对标隔壁的蜘蛛侠。但后来的报道说明，这两代蜘蛛侠的导演都没有得到这个职位。

到了6月，有媒体报道，为《闪电侠》写下第一版剧本的Phil Lord和Christopher Miller，又被华纳请回来就闪电侠项目再次洽谈。当时他们正在为迪士尼制作Han Solo项目，不久之后，这两位导演发布一份声明称，由于创意分歧，他们退出《星球大战》衍生剧的主创团队。因此他们也是华纳正在考虑的《闪电侠》导演人选。

而根据后续结果来看，显然Joby Harold的剧本也没有让华纳满意（之后Joby Harold和扎克·施奈德合作完成了《活死人军团》的剧本）。而那4位传说中的导演人选也都因此不了了之。

此时《闪电侠》已经无法按照之前规划的2018年3月16日如期上映了，华纳并没有公布《闪电侠》的新档期。

5.

一直到2018年1月，华纳终于找到了能够执导闪电侠电影的合适人选John Francis Daley和Jonathan Goldstein。这两位此前是《蜘蛛侠：英雄归来》的编剧，之后还尝试执导了一部喜剧电影《游戏之夜》。华纳希望这两位编剧能为《闪电侠》电影带来一种喜剧基调。当然，新上任的导演又写出了新的剧本，这已经是闪电侠的第五版剧本了。

据传华纳也曾请求Ben Afflec来执导这部《闪电侠》，但本拒绝了这个项目（此消息真假未知）。此时Ezra Miller正在准备拍摄《神奇动物2》，华纳没有公布《闪电侠》的新档期。实际上，直到Ezra拍摄完《神奇动物3》，《闪电侠》才得以正式开机，不过这都是后话了。

6.

接下来的第六版剧本或许是最不可思议、也是最令粉丝好奇的一版剧本了。

2019年3月，THR报道称，为了保住闪电侠这个角色，Ezra Miller与漫画家Grant Morrison组队合作，重写一版闪电侠剧本。Grant Morrison的代表作品是《全明星超人》、《阿卡姆疯人院》、《JLA正义联盟》等，他也为《闪电侠》连载漫画创作过故事脚本。

此前John Francis Daley和Jonathan Goldstein已完成了一版基调更轻松的闪电侠剧本，延续了两人之前创作《蜘蛛侠：英雄归来》和《游戏之夜》的喜剧风格。而华纳也希望《闪电侠》是一部轻松有趣的奇观电影，之前的《海王》和《沙赞》也以这种轻松有趣的风格获得了令人满意的票房成绩。

但据说Ezra想要一个更加黑暗的版本，双方从2018年就在协商妥协，最终ezra主动提出尝试亲自撰写剧本，并且联系了Grant Morrison共同进行剧本创作，华纳同意了这个提议。这是一次非常冒险的尝试，首先很少有演员可以为角色投入到这种程度，愿意为了保住角色去亲自进行剧本创作；其次，如果华纳对Ezra的剧本不满意，Ezra可能会告别闪电侠这个角色。内部人员透露，Ezra与华纳签订的饰演闪电侠的合同于当年5月到期

在2020年Morrison接受采访时，谈到了他与Ezra合作的那一版闪电侠剧本。“我认为我们创造出一个非常棒的闪电侠故事，我们写这个故事的速度非常快，就像闪电侠一样，因为华纳给我们的时间很紧张，但我们完成的很好。”Morrison补充说，他们的剧本更像是一个类似于《回到未来》的故事，而不是传统的超级英雄电影。他还澄清说，他和Ezra认为这个故事并不算是一个“黑暗的版本”。“我的意思是，我们的故事里有黑暗的元素，他们（华纳）希望我们能根据《闪点》漫画写一个剧本，但我们希望在此基础上拓展出更多的东西。所以我们的剧本更像是一个很棒的科幻电影。”

而在2022年Morrison接受RollingStone采访时，他再次谈到了与ezra共同创作的剧本：“据我所知ezra对当时的剧本不太满意，所以他带着一本创意集来苏格兰找我。我们两个人整天混在一起，创造出这个剧本。华纳只给了我们两周的时间，我们必须像闪电侠一样工作。”最后他们写出来的成品不太符合华纳的期待，没有引入别的角色，没有多元宇宙，没有写成系列电影的样子，只是一个专注于闪电侠的故事，但两人还是为此得到了报酬。

7.

虽然华纳并没有采用Ezra与Morrison创作的那版剧本，但显然华纳在两位喜剧导演和Ezra之间选择了后者，于是华纳再一次踏上了寻找闪电侠导演的漫漫长路。

2019年7月，THR报道称华纳与《小丑回魂》的导演Andy Muschietti洽谈，想让他担任闪电侠电影的导演、他的姐姐Barbara Muschietti担任制片。与此同时，华纳不再继续推进Ezra Miller与Grant Morrison写的剧本，转而聘任《大黄蜂》、《猛禽小队》的编剧Christina Hodson重新写一版剧本。这是闪电侠的第七版剧本，但好在这也是闪电侠的最终剧本。

后来又经过几次定档、改档，最初定档2022年7月1日，然后改到2022年6月3日，又改到2022年11月4日，再改到2023年6月23日，最后定于2023年6月16日上映。随着2021年10月电影的杀青，《闪电侠》项目总算是尘埃落定。

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整整8年的时间线整理下来，说实话，这个项目最后如果搞黄了我一点都不惊奇，反而是现在的大爆让我很是意外。

这个项目几乎每年都要重写一遍剧本，作为关注这部电影的粉丝我都已经麻了，不知道身为主创的Ezra对此有什么感受。我没有看到哪个演员会为了一部反复立项反复推翻的电影耗费8年时间，但这么多年的采访可以看出，Ezra对这个项目始终都是满怀热情、保持忠诚的。即便在dc管理环境一片混乱、这个项目推进无望的时刻，他还在去主动找莫里森写剧本推动电影开发。之后的fb2宣传期，记者问到闪电侠项目的进展，Ezra回答的是，之前反复推翻是因为主创们都觉得这个故事还不够好，他们想把最好的闪电侠电影作为一份礼物，献给等待多年的粉丝。

根据目前的媒体评价来看，这确实是最好的闪电侠电影。通过这部电影获得大家的肯定，是他Ezra Miller应得的。

刚出电影院时非常激动，同时是漫威忠实粉和扎导忠实粉（正常人怎么可能会是二极管）的我，明明心里有着极大的不爽和愤怒，仍然给这部电影打了五星，因为我实在是太爱闪电侠了。

但是，冷静过后，综合我的喜爱和真实的观感，我告诉你我为什么会打两星。

这篇影评的标题是我在观看这部电影时最典型的五个心情，接下来我会一一阐述为什么是这样的心情。

首先是视效画面，我看的IMAX版本，不可否认特效有很大的瑕疵，尤其是时间之碗的部分，很有想象力的画面却把特效人物做的CG感十足，很出戏。导演说是故意的，不是不小心，他的解释也能够自圆其说，姑且就这样吧，我更看重的也不是特效部分。

首先是电影开场时我就有一点疑惑，没看到DC经典的七巨头开场画面，不知道是什么情况，毕竟电影的情节很明显是延续了扎导宇宙的版本。

神速力救人画面中规中矩，没有什么特别出彩的地方，不像BA说的可以在影史的极速者场面里排第二，但也更不像某些人评价的一塌糊涂不如CW版，

本蝙的动作则是帅到爆炸，高速追逐的画面让人肾上腺素飙升，直到大桥上蝙蝠侠差点抓不住罪犯时，没有被怎么剧透的我原以为是巴里过来救场，当时心里还在想他会用什么样的方式过来，突然出现的加朵伴随Is She With You 直接把我点燃！到这之前我的心情只能说是兴奋，而这一瞬间在电影院我直接喊出卧槽！

兴奋劲过了一阵，巴里跑去跟布鲁斯Talk，而后布鲁斯拒绝了和巴里一起吃饭，说出“Not this time, maybe another time."，然后上车回头看了一眼巴里，一种深深的遗憾涌上心头，我感觉大本看的不只是巴里，也看向了荧幕外的我们，我们都知道，或许这就是他最后一次以布鲁斯·韦恩的身份在影院与我们见面了……

然后是巴里穿越，见到另一个自己，找到基蝙，找到女超，大战场面，这些都很让人兴奋，我也不想再多去赘述，只有一点，观影的时候我一直在想黑闪到底是谁，我一直以为可能要到第三幕结束，甚至到第四幕才会揭晓，但是过去巴里反复穿越回去，大概是第三次还是第四次的时候，看到肩膀还是手臂上多了一根断刃的我，福至心灵的我突如其来的醒悟了黑闪到底是谁，虽然很多人都能够猜到，但我看电影前不喜欢去猜测剧情走向，因此当时我的的确确感到了鸡皮疙瘩耸立，紧接着黑闪的出现证实了我的醒悟，那一瞬间确实有一种战栗感，这种感受是只有在影院时的沉浸才能带给我，或许这就是大荧幕的魅力吧……

还有情感戏，超市里，米勒和妈妈贡献了全片最好的演技，超英片能有这样的情感流露场面的确实不多，至少我认为这几分钟的演绎，胜过银护三在情感上的表达（不是说银护三不好，而是仅就这几分钟而言，毕竟我给银护三打了满分）。

电影情怀彩蛋方面：各种版本的超人、蝙蝠侠闪回，说实在的，这部电影确实很有诚意，但不多。

毕竟你都能让那么多超人挨个出现，甚至专门拍了凯奇超打机械蜘蛛的画面，却只让本宇宙的亨超出现在新闻里，甚至只有个背影，那出现那么多超人的意义又在哪里？就算你加上诺兰的蝙蝠侠和CW的Talk侠进来，我也只是会心一笑，我认可这种情怀和彩蛋，但也不会加分。

该夸的夸完了，接下来就是最让我愤怒的部分了，在与妈妈见完面后，我原本以为他确确实实回到了自己的宇宙，直到法庭上，检察官展示了新的视频，巴里父亲在视频里抬头的刹那，我懵逼了……

他穿越之前，这段视频修复好也证明不了他父亲的清白，但他穿越回来以后，视频突然可以了，我原以为巴里会我和一样懵逼，但可惜的是，他知道他做了什么，而我的心情也一点一点的往下沉。

直到他站在法院门口，甚至带着点自豪和骄傲的告诉记者罐头位置如何如何，我心里的懵逼也慢慢的发酵成了愤怒。

是的，愤怒！

你穿越回过去救妈妈，导致了无数人的死亡和多元宇宙的碰撞，蝙蝠侠和超女一次又一次被刀，过去的你自己也为了救你牺牲，当你从购物车里拿走那瓶罐头，我真的被你骗了过去，真的以为你达成了与自己的和解，以为你理解了闪电侠的真谛，从那一刻真正完成了自己人生的弧光，从此真真正正地成为了闪电侠。

你告诉我你把罐头放在了货架上边？？？这和放在车里有什么区别？不就是放在车里可以救妈妈，放在货架上可以救爸爸吗？

有些人说放在车里改变的是过去，放在货架上直到他穿越回去之后，改变的是未来。这不是扯淡吗？

基蝙非常通俗易懂的告诉了巴里改变一个时间点时，这种蝴蝶效应是双向的，而巴里也非常明确的表示了他已经理解了。但他偏偏还是选择了再尝试一次。

这跟那个不接受超女和蝙蝠侠死亡，佐德成功毁灭世界，然后在一次次尝试里黑化的过去巴里有什么区别？有什么区别？？？过去巴里尝试了无数次，现在的你不也尝试了第二次吗？那你凭什么，有什么资本去劝过去的自己放下？你自己放下了吗？？？

电影在最后时刻告诉你巴里又改变了一次时间线，即使他爸爸成功出狱，顺便给观众展示了下克鲁尼版本的蝙蝠侠，也改变不了巴里这个操作是在给观众喂屎，写出这一傻叉情节的傻叉编剧是在给观众喂屎！

直接否定了整部电影的核心逻辑和人物成长弧线，太恶心了，太让我愤怒了，我甚至觉得这部电影白看了，我恨不得撕了手里的电影票！

我从来没有见过这么白痴恶心的剧情反转，我真是太傻了，这就是华纳，这就是DC粉应得的报应吗？尾灯版正义联盟，扎导剪辑上映的谜之操作，然后又到这一部闪点被拍成了这样，上映前我只直到很多人都说这部电影尊重扎导版，我现在只想说，如果是这样的话，可能他们就是想精准的把这坨屎喂给扎导粉丝，或许只有这样才能解释华纳为什么能够让这部明显剧情衔接扎导正义联盟的闪电侠上映，因为他们也知道这是他妈的一坨屎，而他们只想把这坨屎喂给扎导的粉丝！！！

越写越气，这是我在豆瓣上的第一篇长评，真的我都没有为复联34和蜘蛛侠3写过超过20个字的影评。

就这样吧，不想再说了，抛开剧情我可以给这部电影打五星，但是这喂屎的剧情只能拿负分，两星评价我已经尽量客观了。

优点：

1.影版DC宇宙大狂欢了一把，甚至能把凯奇拉来遛一下，也算是第一次真正意义上的多重宇宙，还算用心；

2.时空之碗的视听表现还算眼前一亮（但细节程度还不太够），比起剧版，在短时间内选择了最通俗易懂的方式呈现给观众，在商业化角度还是很成功的；

3.一直不太看好Ezra Miller（大概率是曾经沧海难为水 Grant Gustin实在是深入我心），开头他那副默默然的表演套路差点做实了我的想法，不过后面他表现力确实可以，在多个人物之间切换自如，真的是很有天赋一演员（就是现生能不能少作点妖）；

4.DC你终于懂了你的长处在音乐，学扎导（不是）学得还算凑合吧！

总的来说看到了DC和华纳对未来的野心，作为多重宇宙影版开山之作，比我预期的要好挺多。

那么缺点：

1.相比起DC漫画的水平，影版还是差出了800个鸿沟，故事框架依旧死板，视听语言依旧老套，甚至特效也是基本流水线水平，没有什么创新，更缺少“灵光乍现”的时刻；

2.媚男倾向依旧明显，连隔壁漫威都学会妇联大军了，女超和加朵依旧只是来浅打个酱油，尤其是华纳能不能停止消费加朵和神奇女侠了！看一次翻一次白眼，和沙赞的男凝戏码真是如出一辙；

3.故事细节上还有太多细节和bug需要打磨，但特效又没有精彩到让我不在意这些bug的程度。

总之算是开了个好头，但后面如果还是拿老角色（尤其是反派）炒冷饭的话，那华纳DC都会死得很惨。

（原载于虹膜公众号）

一言以蔽之，《闪电侠》很好。

不过今时今日，「好」已经不是一个绝对的、中空的终极评价，就像是多元宇宙那样，时间并非线性前移，它必然要跟不同阶段甚至不同维度的一切相关作品，在做交汇。这一碰撞、比对，就很像闪电侠一次次跑进时间碗，看遍各式冲击和坍塌，却对某些定局无能为力。

《闪电侠》一马当先的无能为力，是跑得再快，也还是快不过对手。最显著的一点，是它「跑」进了漫威宇宙。

漫威电影有最基本的三板斧，即奇观视野、悲剧主线、喜剧点缀。这些年的大片，本质上只有三者配比的差别，而普罗大众想要得到的，正是这些震撼的、感怀的与喜悦的情绪波荡。

在辉煌时期，漫威收放自如地调动了这些感染力，然后通过类型翻新、元素杂糅、角色外延、影剧联动、粉丝经营等多个方面，踏踏实实、真真切切地构建了一个电影宇宙，乃至娱乐帝国，并在大格局里，让人物与人物、事件与事件回环互搭，构成外在悲壮、内在悲悯的体系。

所以第四阶段开始不够好看，非常重要的原因就在于很多作品退缩回只有三板斧的工业流水操作，在《复仇者联盟》第三、四部的衬托下，就格外没有诚意，而角色，尤其是新角色，失去了与观众的羁绊。单凭品相较好的剧集《旺达幻视》《洛基》与电影《银河护卫队3》，并不能带动漫威全线回春。

《银河护卫队3》

再说，执导后者的詹姆斯·古恩，也过档到了DC，漫威许多作品档期的后延，但愿是痛定思痛的标示。

当我们没有办法跟之前那样稳定、频繁地接触漫威电影时，DC出现了同质的《闪电侠》，奇异地把我们带回了漫威的昔日绮梦。

在那三个基础维度上，它都完成得很好。

关于奇观，诚然，CGI的水准以及色调的黯、艳，是有被口诛笔伐的，哪怕主创以闪电侠本人的实际视野来进行诠释，也不被买账。

特效水准当然上不封顶，可是奇观带来的沉迷未必纯然与工业水平关联，当沉陷各种重启的DC电影终于迎来自己的多元宇宙，闪电侠在时间碗里所见证的多线交错，多少有别于同类作品的视觉呈现。

更重要的是它的构设、表达，能够把观众带到哪里。漫威十一年布局，等来终局之战。DC自打《超人：钢铁之躯》上映十周年，才盼到《闪电侠》出鞘，而那跟漫威截然相反，是在仓促推进《正义联盟》后，方让「元老」被重新认识。

《闪电侠》在这样的叙述关口出现，意外地背负起承前启后的任务，即通过多元宇宙的引入，对过去十年，甚至更为古早阶段的闪电侠、超人、蝙蝠侠等等DC旧人进行回望，并在始终无从平定的当下，启动日后更多角色的交互，比如乔治·克鲁尼版蝙蝠侠。

当中包含新老成员的洗牌，亨利·卡维尔退出，《神奇女侠3》叫停，未来除了部分老成员继续留守，DC电影宇宙还要对接古恩「众神与怪物」的庞大计划，《闪电侠》的奇观，不只是新鲜地组合了两个闪电侠、超女以及不同版本的蝙蝠侠，而且能给其他角色的聚散离合提供非常广大的创作空间。

在终于找准方式搭建舞台的同时，闪电侠本人也得到了丰满体现，而这依然需要连通悲剧内核。

超级英雄的要义依然是对世人的拯救，开篇闪电侠在医院炫技式的圆满救援，其实跟蜘蛛侠屡次拯救列车乘客等等任务一样，是用无数陌生人的幸运，来映衬英雄宿命的悲哀，即他们永远无法救下所有真正在乎的人。

《蜘蛛侠：纵横宇宙》通过核心事件的无限重复，归结出过往经历成就现下自我的道理，而这在《闪电侠》中，也被本·阿弗莱克版蝙蝠侠提过。哪怕是像闪电侠这样穿越时间，也没有办法绕过蝴蝶效应，更没有办法绕过无比广大的群体福祉，去满足自己的私心。

比起那些根本无从变更的悲剧，能够前去左右却最终只能撒手，甚至只能亲手促成的悲剧，显然要痛上百倍。《闪电侠》用从容的篇幅勾画了美好的亲子时光，塑造了善良、动人的母亲形象，甚至通过另一个宇宙来展现出幸福本来可能的面貌，等到闪电侠回到过往与母亲诀别，那一刻就很催泪。

也是那一刻，让观众真正跟挣扎中的巴里，那个褪下战袍的不善交际的大男孩，有了实质上的共情。

超级英雄如果没有从七情六欲到悲欢离合的人情味，甚至是脆弱性，那就只剩空洞的膜拜视角，而那些已经不再稀罕。

DC本身必然很懂这类悲情的营造，最先让世人着迷的超人、蝙蝠侠，也是这种悲剧性的凝聚。超人是外星人、小镇青年、寻常员工，蝙蝠侠是深居简出、生人勿进的富豪，从青年到中年甚至暮年，从被动到主动，二者实际上共享了一个边缘属性。

再加上失去了象征关爱的上一代，以及在不同故事里遭遇不同不测的朋友或伴侣，几乎构成了绝大部分超级英雄的人生底本。闪电侠未必是最惨的一个，但论剧情编排的表现力，《闪电侠》在共鸣上是DC电影宇宙这十年极为澎湃的。

如果电影止步于此，《闪电侠》还是在DC的框架里打转，比下有余，但也比上不足。它很有意思的一点，是终于调对了喜剧成分。

DC有过相当别扭的阶段，就是立志呈现暗黑、成人色彩，打造更为深沉的「文艺」格调，以区别漫威看似更为合家欢的轻浮，结果被曲解成死气沉沉的乏味套路，痛定思痛后，才开始蹑手蹑脚地增添插科打诨的成分。

但是，《正义联盟》等电影的少量试验就如白糖入水，转眼就被稀释，而借助越来越喜剧人化身的杰森·莫玛，通过海王来展现毁灭者式痴傻、雷神式酒懵，也显然不够，可要是在日益低龄的《雷霆沙赞！》系列里卖力逗笑，又空余逗弄孩童的尴尬。

《雷霆沙赞！众神之怒》

《闪电侠》总算是好笑得十分舒适，让人体会到了儿童与成人笑话的平衡，并且眼见得了宅男文化与大众流行文化之间壁垒的消解，这其实就很漫威，不能说漫威现在不够搞笑了，我们就忘了它曾经是个中高手。

更不能说现在漫威不够漫威了，我们就分辨不出《闪电侠》其实很漫威，《闪电侠》的优秀就不是漫威不断创新三板斧那种模子的优秀。

可话说到这里，《闪电侠》此时此刻的胜利，又是一种失败，就像是电影里，闪电侠发现自己跑得更快，就可以回到过去，可很多事情，本质上还是慢了一步，并且无法通过迟到的优秀来瓦解早先的挫败。

跑不过辉煌时的漫威，那是自然。但在DC这边，言必称诺兰显然已让后续作品信心不足，这次好不容易标榜是「近十年DC最佳」，也必然要在前缀里说明需要剔除那三部曲和《新蝙蝠侠》《小丑》，一整个哥谭困局摆在面前。

最快的英雄，反而遭遇最慢的效率拦阻，主创多次变更，剧本七易其稿， DC电影一部又一部地出，闪电侠却没法接续到从未来通风报信的彩蛋，只能在信息量的累积中不断更改自身可能。

这电影甚至赶不上在主角埃兹拉·米勒负面新闻爆出前完成，以致于抵制声浪难以忽视。

只不过，相对电影品质的票房失利，即上映首周全球票房只有低于预期的1.3亿美元，加上北美观众三比一的男女比例等等数据，无从出圈、不被接纳的矛头还是凸显了粉丝的自我狂欢，毕竟这部贯通古今的作品，也有一定的观影量门槛。

问题又不止这些。《闪电侠》在题材上，也没有跑赢对手，多元宇宙诚然有叙述上的推力，但这几年各家各派各显神通，也就DC最慢。

先说漫威。为了实现三蛛同框，《蜘蛛侠3：英雄无归》愚蠢地削弱了汤姆·赫兰德版蜘蛛侠好不容易积攒的观众缘，但即便如此，情怀的强烈撞击足以让人侧目。

《蜘蛛侠3：英雄无归》

比之显得慌乱的《奇异博士2：疯狂多元宇宙》，情怀讯号的释放更值得关注，因为两百多蛛贯穿此间的《蜘蛛侠：纵横宇宙》，扬长避短地做出了兴许是空前绝后的表达。

不只是数量上的压倒性优势，针对英雄悲剧模板的必要性，尤其是救一个人还是救世界、做自己还是做英雄的终极困局，也有着相当深刻的论辩。

《闪电侠》好死不死，恰恰尾随这部已经跻身IMDb总榜第十一名的电影来上映，情怀和议题的大撞车，削弱了它大放光彩的机会。

上学学到看待事物要一分为二时，我从没想过有一天会在超级英雄电影上得到深刻的贯彻。

这部《闪电侠》的好和坏是如此截然二分，让我内心惊喜和嫌弃的切换速度犹如小丑表演变脸，喜欢和反感震荡堪比氪星的生态改造机在运作，还是开了倍速的那种。

我像被时空悖论拆出来的多个巴里·艾伦一样，亲眼目睹无数个桥段在面前撞击崩塌，面对“这到底电影到底给我感受如何”这样简单的问题，不知如何作答。

好的部分，都是伟大的乔夫·琼斯的《闪点》萃取出来的——拯救母亲的动机，神速力的失而复得，被囚禁的超人，异世界的蝙蝠侠和他内心深处的悔恨，巴里自己追自己……

不指望有什么淋漓尽致的还原，但至少摊出了一条足够坚实的依靠线，让整个情节在多元宇宙泛滥的今天不至于为了追求出彩而太离谱。

老年蝙蝠侠光是战袍依次亮相那个镜头就让人兴奋地心跳骤停，跟外星势力对战远不是《蝙蝠侠大战超人》或《正义联盟剧场版》那样鸡肋，很高兴看到老爷的科技水平不但没有停留在九十年代，反而可以跟氪星杂兵们掰掰腕子。

巴里跟母亲的两次重逢是如此让人落泪，那是比所有战斗场面和悬念揭晓更爆炸的情绪高点。因此，甚至那个看似自作聪明的跑偏结局，我也可以理解并接受了。

但上面好的部分，被坏的部分狠狠侮辱和践踏了。这个坏首当其冲的是里面所有无聊的笑话，或者换句话说，几乎所有的笑话。

1+1确实是大于2的，只不过两个1都不是什么好物件。只有一个巴里时无伤大雅的犯傻吐槽，在两个巴里碰头后成倍地膨胀，就像一个人来疯发作的频率越来越高。

每当你觉得气氛终于对了，要正儿八经搞点任务，就会有一两个神经质的、癫狂自恋的笑话冒出来，甚至连一把年纪的高冷的讲究效率的蝙蝠侠都要跺脚凑个热闹，这剧本为了逗人笑已经丧心病狂到不顾基本人设了。

我唯一喜欢的大概是超女首次清扫敌人后，巴里那句“真希望能用慢镜头看一遍”。足够幽默，时机绝佳，绝不流连，这才是超英大片里对路的喜感分寸，我相信它跟其他那些笑话不是出自同个编剧之手。

另外，里面那些絮叨乏味的对时间线的重新诠释和理论解释，也显得非常陈腐和刻板。老老实实按照原著来不比这直观舒爽百倍？

当然，照搬原著或许会让路人迷糊，但大量引用《回到未来》，《浑身是劲》，《壮志凌云》等80年代流行电影和他们的主演名字（还是错乱后的），这对美国以外的观众又能友好到哪里去？而且等等，DC扩展宇宙的巴里·艾伦不是90后吗？陪伴他青春期的电影不该是这一波吧？

《闪电侠》也许是让观众等待时间最长的DC扩展宇宙电影，某种程度也是跟扎导相关的最后的遗产。不管是漫长的剧本改动和制作停滞期，还是主演的发疯八卦，都让我们在等待的旋涡中焦心了太久。

但事实证明，制作周期长、修改次数多、望眼欲穿等来的，不一定是精打细磨的完善艺术，也可能是被众多考量绑住手脚难以选择，最后出来一个看似能满足多方需求实则东拼西凑的东西。

鉴于对闪电侠角色本身的热爱（毕竟是童年就熟悉的四个美漫英雄之一），对正联宇宙某种精神上的继承，以及那几张让人无法不激动的客串的面孔，我对这趟2小时20多分钟的时空之旅并不感到遗憾。

我遗憾的是，因为众所周知的原因，它本来可以比这好那么那么多。如果有能力回到过去修改这一切，哪怕冒着扰乱时间线的风险，我会吗？或许会吧。