宇宙天魔

自人类进入到大机器时代之后，西方国家的生产力的发展得到了显著提高，进而率先迈进了大航海时代。在大航海时代，以西班牙葡萄牙为主的航海国度一次次朝着之前的人们未曾到过的地方进军，最为知名的莫过于哥伦布发现美洲大陆。最终，原有的欧洲殖民者在到达美洲大陆后，开启了西方的殖民时代。殖民时代的特点只有两个，那就是探险和奴役。发现未知的领域，然后对当地人进行研究后奴役。而今天给大家推荐的影片就是这种殖民方式的一个具体表现，不过很遗憾，这种表现是失败的。

《宇宙天魔》讲述的是英国的宇宙飞船在外太空发现了一个哈雷彗星，进而想要去彗星上探险以及发现。当宇航员们登上了彗星之后，却发现这个彗星中隐藏着一艘宇宙飞船，且飞船上有着透明棺材一样的动力，里面装着的是一个个赤身裸体的人。

宇航员们对于这一发现非常的开心，于是，他们想要将这些人带回去研究，同时在棺材旁边还发现的有着凶恶獠牙的怪物也一同被带了回去。然而此时此刻，彗星上却发生了变化，当宇航员逐渐的离开彗星准备返回地球的时候，却遭遇到了一种神秘的死亡，宇航员们接二连三的死去，而彗星上被带回去的人则拥有着巨大的嫌疑。

一群科学家奉命研究，与此同时，唯一存活的宇航员也对于这具被带回去的尸体存疑，研究过后，这种尸体上带着某种致病菌，他们的存在原理跟神话中的吸血鬼一样，靠着吸入人类的元气来存活，最终将人类变为活死人。知道这一秘密的宇航员最终与“吸血鬼”展开了大战，宇航员战胜了“吸血鬼”之后，整个世界也恢复了平静。然而此次探险却不得不让人吸取教训。

前文提到的殖民主义如果套用本片的逻辑的话，就会显得非常有趣。大家都明白殖民主义的目的在于发现更多的财富，且迅速的解决财富的归属。而在太空中航行的宇宙飞船对于哈雷彗星的研究就是其中的一小部分，然而这部分却在执行的过程中显得儿戏了些。

如果真要做研究，那么人类在接触哈雷彗星的时候首先应该做的是用探测器进行接近探测，而不是让宇航员一开始就上去研究。这是这群人犯下了的第一个错误。探测器是没有生命的，当探测器上去研究的时候，人类可以规避哈雷彗星上可能存在的风险，这样一来，即使是哈雷彗星有异动，人类宇航员也可以让自己得到保全。

事实证明的，当宇航员亲自参与到这种探险过程中之后，接二连三的死亡使得宇航员们面临了无法预知的危险，这是得不偿失的。而第二个错误在于对于未知生命体的研究该如何进行？因为对哈雷彗星上的生命体没有任何的研究或者意识，这群宇航员决定带着这群尸体回地球。然而任何来自外太空的生命体在被带回地球的时候，对于地球而言就是一场潜在的危机。这场危机源于部分宇航员的贪欲，但造成的结果却是整个人类社会被迫为其买单。这并不是一个非常划算的举动。

要研究没问题，首先应该对于自己不了解的生命体进行隔离和检测，而不是直接带着这些生命体返回空间站乃至地球。这是一个基础的研究逻辑，对于未知的生命体的研究，这样做是非常安全的且符合流程的，然而当这群宇航员并没有这样去做的时候，危机就此产生。

而第三个错误就在于让生命体在层层把关的研究室逃跑了，这样的行为是会让人贻笑大方的。作为一个国家的研究室，在安保工作上却有着如此的疏忽，最终导致了整个社会发生了不可逆转的危机，这样的行为可以在科幻片中出现，但却值得所有人进行反思，当代西方世界的人们在外太空继续进行殖民主义的时候，是否真的要用这样的代价来为自己的错误买单不成？

作为一部恐怖片来说，本片的特点就跟本片的漏洞一样的显著，首先是来自传统的吸血鬼的设定，这个设定之下，本片中的外星人在拥有着地球人的容貌的基础上，还可以随意地使用地球人的身体，且能快速的感染每一个跟自己接触的人。这跟传统的吸血鬼的设定没什么两样，但本篇将矛盾引到了外太空，这当然算是一种创新。

而后，对于怪物的塑造以及各种大尺度画面也是本片的特点，当然，对于这部上世纪八十年代的cult片来说，这样的特点显然也不算什么特点，因为大家都这么干。而本片唯一的启示实际上就是在殖民主义扩张的过程中，探险要不要谨慎。就全片来看，这种不谨慎带来的后果挺严重。

……

你好，再见

这部电影我分了三次看完。，。，感觉剧组可能也是分了三次拍完的，电影前中后三个部分像弗兰肯斯坦一般勉勉强强的嵌合在一起，却又出乎意料的流畅运行。2500w的制作成本（方便大家比较和参考，86年的异形2是1850w美元）让80年代主拍b级片主力的坎农公司不知所措，于是大量的预算烧在了道具和特效镜头上，这也是为什么这部电影单拎出来的每个片段看上去似乎都不错，但是连在一起就远远超出了常人的理解。

可以看出电影的元设定挺出彩的，异形系列的编剧稳定发挥：吸血鬼是外星生物，他们的飞船停靠在哈雷彗星的慧尾上，是地球上吸血鬼传说的原型。本来我看到这个设定时，已经脑补出了“哈雷彗星每隔76年经过地球，外星生物也随之造访人类，吸收人类的生命能量，把它变成飞船和自身生命的动力，他们的活动在人类社会留下来关于吸血鬼的传说”的科幻恐怖巨作，然而后来发现我完全想多了，片中根本没解释这些东西。除此之外，被吸血鬼吸收能量的人会被转化为僵尸，他们再去转化别人，人在被转化的过程中，还会释放出额外的生命能量，这些能量被吸血鬼统一收集并传输到他们的飞船；女主（女性形象的吸血鬼）深入男主的潜意识，化身成男主心中渴望的理想女性的形象，和男主结合的过程中自己的一部分也和男主结合，让男主可以与她心灵交流，感知她的存在与行动。科幻，恐怖，吸血鬼，僵尸，驱魔，催眠，精神分析（好吧我恶俗了）等流行文化与亚文化元素出现在了一部电影中，带来一种极其古怪，难以言表的审美体验。

然而很多设定和细节的处理与表现非常混乱，情节的设置只是为了引出特效场面，很多设定前后矛盾。被转化的丧尸要躺两个小时之后才能开始活动，加入转化人类的大业中，如果吸收不到活人的能量就会成沙子，结果片子里为了展现变沙子的设定，让僵尸刚复苏走两步就死了，就这点行动能力怎么做到让伦敦陷落的，，，，然后设定上吸血鬼收集的是人转化过程中的生命能量，结果片中表现的是转化完成的僵尸和还没转化的普通人一起被吸血鬼收集了能量，既然转不转化都不影响吸收，那他制造徒子徒孙的意义何在。。。。最抽象的是设定上僵尸吸收的是生命能量， 前半段还专门拍了蓝色的光从人体内被吸走的特效镜头，结果后半段僵尸开始咬人传播，仿佛前后不是同一个编剧和一个剧组拍的。没解释为什么掺了铅的剑可以杀死吸血鬼，更没解释为什么结局男主要把自己和吸血鬼原祖一起捅穿，为什么一起相拥着飞出大气层进入飞船，，，，

只能说很可惜吧。电影本身投资巨大，制作组完全可以做出一些超越b级片范畴的尝试的，而不仅仅只是增加特效镜头和众多化妆群演的大场面的。设定与美学完全可以更加的完善，故事的格局与尺度都可以进一步的扩大。但是如此缝合却又充斥着大场面的古怪审美体验，应该只此一家绝无仅有了。

2023年7月1日21:00:55

《宇宙天魔》是托比·胡珀执导，史蒂夫·雷尔斯巴克、彼得·弗斯、玛蒂尔达·梅等主演的一部科幻片。

一批人员赴太空侦测哈雷慧星，结果在太空中发现了一艘太空船，并找着三具类似人形的尸体，他们把那三具尸体运回地球，但万万没想到他们居然复活，并且把接触过的人们都变成僵尸……

影片精彩纷程，刺激火爆，前半部分科幻色彩非常浓重，广袤宇宙和壮观的外星飞船场景拍摄的都很棒，尤其是后段伦敦被丧尸大军攻陷的片段更是经典致极，作为丧尸片的典范已经达到了前所未有的拍摄高度。此片是喜爱80年代科幻恐怖片的人的必看之作 [2] 。

这种套路真的很弱。只要是感染外星病毒类型的科幻片，第一个发现者一定是蠢到极点、糙到极点，开门就进，伸手就摸，见物就拿，然后惹出一大堆神嚎鬼叫的乱子。比如这部：宇航员在近太空发现了不明飞船，不汇报，不请示，立刻噌噌噌钻进船舱看稀奇；看见人形躯体立刻自作主张拉回飞船。等到这艘飞船的人全挂了，飞船无信号、不驱动，呈飘浮状，地球发射的救援飞船又是同样德性：啥也不想，先把不明人形拉回地球。你他麦的连个国际协商都不用，连个专家会诊都不搞，就这么往地球送太空异形啊？

至于别的，懒得多说了。三个太空异形直接放在会议室一样的屋子里，任何人一推门就能进。这种垃圾保安措施的结果，当然是满大街跑僵尸，神嚎鬼叫，鸡飞狗跳。这哪里是人类苦等几百年终于看到了来自太空的生物，这分明是上山挖红薯顺手捡回来几只兔子。

唯一的看点，很多朋友都说了：女主外观确实漂亮，而且多以福利状态呈现。就为这，给两颗星。