过年

大概是两年前，我正坐公交车，看一篇推送，提到赵丽蓉当年出演的《过年》。讲的是东北农村老两口，与回家过年的儿女因琐事闹散了年夜饭的故事。

这电影1992年上映时，我还在村里上小学，电影是在村委会前放映的。一张旧幕布被拴在两棵大杨树之间，全村男女老少搬着板凳马扎围坐在一起。一束光从这堆人中射出，打在被风吹得晃来晃去的幕布上，放映员穿着个大棉衣，抱着个热水缸子，指着站在幕布前找人的振财喊：“娘的，赶紧坐下，开演了！”

振财身材瘦高，喜欢外穿一件红色的肥大棉袄，那棉袄据说是他娘出嫁时从娘家带来的，但拆拆补补一直在用。1992年时，振财已经近50岁，那棉袄也差不多50岁。一个瘦高个儿，穿了一件红色肥棉袄，颇像一面迎风招展的红旗。他被呵斥时，字幕“过年”刚好打在他的身上和脸上。他一脸狰狞地嘟哝道：“我的马扎哪去了！”

那时候小，其实看不太懂《过年》里所展现出来的一地鸡毛。事实上乡亲们大概也是看不太懂的，大家都朴素地评论：“这个儿子太王八蛋了”，“这女婿真不要脸”。至于电影的情节，我早已记不得许多了。

出于对赵丽蓉的喜爱，我又把《过年》找来看了一遍。令我惊奇的是，随着电影情节的进行，唤醒了我的很多记忆，当年在村里看电影的乡亲们，也一一呈现在我眼前。

那天放映没多久，就下起了小雪，很多孩子看不懂电影，便三三两两跑掉了。我的脚踝刚被狗咬过，虽然不严重，但还是懒得跑来跑去，这也是我能坐下来跟乡亲们看完电影的主要原因。有些孩子图新鲜，跑到幕布的反面，当电影中，长子带着孙子来见老人时，正逢村里的高跷队经过，幕布反面那群孩子也“锵锵嘁锵嘁”地跳了起来。

李保田将孙子举到头顶，混到高跷队里，踩着鼓点跳了起来，赵丽蓉看着爷孙开心地跳，她也笑得合不拢嘴。这时，坐我旁边的大鹏娘突然高喊：“哎，这是孙悟空，这是孙悟空！”

她这么一喊，大家全都注意到，出演长子的，正是六小龄童。那时候，我们村没几台电视，大家都不太认得赵丽蓉，但六小龄童的大名世人皆知。

六老师

自从六小龄童被认出来之后，每当出现他的镜头，都会引起大家的议论。六小龄童扮演的长子，是一个极其怕老婆的丈夫，以至于给父母拜年，都要得到老婆的同意。同时，他又特别善良，赵丽蓉问他：“儿子，你这样委屈吗？”六老师一脸笑容地说：“妈，我不委屈。”

他不委屈，我们村里有人替他委屈。电影看到一半，书圃大爷看不下去了，气呼呼地说：“孙悟空怎么演了这么个窝囊废！”他的评论引起大家的共鸣，全都嘁嘁喳喳表示不满，嗡嗡声越来越大。放映员大声道：“人家也不能光演猴儿啊，什么都得演！”

书圃不同意：“他得演好汉啊，不能演窝囊废。”

书圃大爷脾气差是出名的，据说当年热播《杨家将》时，只要他在，家里谁都不准看，谁看谁挨骂。那场《过年》他也没看完，骂了句“什么破电影，有一个算一个全是王八蛋”就拎着小板凳回家了。

大鹏娘眼力好。在认出“孙悟空”之后，她又喊：“哎，刁世贵儿！”。那年夏天，我们村刚集体看了《烈火金刚》，葛优在片中扮演了伪军头目刁世贵，给村里人留下了深刻的印象，所以当葛优扮演的大女婿出现时，大鹏娘情不自禁地喊了出来。葛优在《烈火金刚》里是个秃子，于是大鹏娘又喊：“他长头发了！”

放映员道：“那是假发！”

其实，葛优在《过年》里也是个秃子，他出场的第一组镜头，就是大女儿把假发戴到他的头上。大鹏娘精明一世，却把葛大爷的出场看漏了，而且似乎也没听懂放映员的话，接着笑道：“胡子也是假的吧？哈哈哈哈哈……”

吉遂娘（也可能是光运娘，记不清了，待考）不同意：“胡子怎么能是假的？刁世贵儿也有胡子。”

大鹏娘摇头道：“不一样，不一样……”也不知道她说的不一样到底是什么不一样。

葛优演的大女婿

刁世贵

后来我查了一下，《烈火金刚》里，至少有三个主演参加了《过年》。除了葛优的刁世贵和大女婿，梁天的何志武和小儿子，还有申军谊。申军谊在《烈火金刚》里演了“史大个儿”史更新，在《过年》里演了人高马大、恳卖力气的二女婿。但是不知为什么，乡亲们只认出了葛优和梁天。

梁天的小眼睛就是他的标志。所以当他扮演的小儿子，和女朋友从电影院里出来，喊一句：“打嘀！”，大家全都忍不住笑了。

注意海报：“中港台枪战武打带爱情，日美英出场都是大明星：大年三十夜，连场电影！”

《过年》说的是家长里短，一地鸡毛。当这些东西呈现在大家面前时，几乎每个桥段，都能在村里找到映射。而被映射的那些人，就坐在人群里观看。

当看到大儿媳看中婆婆手上的金镏子，想据为己有时，几乎所有人都看向爱萍她娘，并且露出富有信息量的表情。我当时不明所以，后来才知道，爱萍她娘出了名的不孝，公婆的财产都被她和她丈夫一点点扒拉回自己家，婆婆先逝，公公以捡破烂为生。婆婆当年从娘家带过来的银镯子，当时就戴在爱萍娘的手腕上。

“我这是个死镏子，撸不下来！”

《过年》中，二女儿是私奔出走，因而父亲一直不认这个女儿。过年时，二女儿回来，希望父亲能承认自己的婚姻。全家人在屋里谈，二女婿自己等在屋外宣判时，德禄突然站起身，一个人默默地从放映机的后面走掉了。他肯定希望自己走得低调一些，但毫无疑问，几乎所有人都在看他，若非如此，我也不会注意到这一幕。

申军谊演的二女婿

德禄有一大孙女，两年前与邻村人私奔，从此杳无音讯。当德禄看到银幕上的故事，心里一定十分复杂。我对他孙女印象很深，个子很高，很瘦，夏天喜欢穿一件黄波点的连衣裙，扎着一根长马尾。我们拿竹竿捉知了，高处的够不着，她穿着一双红色的塑料凉鞋从旁边路过，一踮脚就给我们捉了一只。

她为什么要跟人私奔，我至今也不清楚。后来她的结局，我也无从得知。有些事总是有头没尾。

学亚运，搞募捐

梁天扮演的小儿子准备结婚，但因他无业啃老，故而要求哥哥姐姐们捐助，并且做了一个募捐箱。这自然遭到了家人的呵斥。看到这里，人群里的人喊：“大光，你还结不结婚了？”

大光坐在人群的正中间，没好气地回嘴：“关你屁事啊！”

大家哈哈大笑，坐在前面的书财爷爷抻着脖子向后喊：“兔崽子，你要是学这个翻译官跟我要钱，我给你个耳光！”

大光委屈地说：“我不结婚了还不行啊？”

书财爷爷骂道：“你不结婚？我打出你屎来。”

大家听了哈哈大笑，有人喊：“都闭上嘴，没法看电影了！——大光你开春跟我去当瓦匠，挣了钱回来结婚不就行了！”

大光一口回绝：“不干！”

后来大光真的一直没有工作，娶了一个挺漂亮的姑娘回来。书财爷爷没打出他的屎来，还拿出自己的积蓄。

小两口在村里开了个小商店，但很快就开不下去。因为两口子都懒，我们去买东西，商店经常关门，就算开了门，不是缺这就是缺那。两年之后，俩人离婚了。姑娘什么都没要，连孩子都扔给大光。

“这么好的家，就不要了？”

《过年》的结尾，以一地鸡毛收场。好好的年夜饭，被砸得乱七八糟。李保田带着赵丽蓉上了车，要离开这个家。赵丽蓉喃喃地说：“他爹，这么好的家，就不要了？”

我姥姥坐在我旁边，着急地说：“不能不要了呀！”

对于这个结尾，乡亲们都不能理解。好好的家，怎么就能不要了呢？

别看鸡飞狗跳的，这年没白过，这家不会散。 小儿子还敢跟大姐夫打架，小儿子的女朋友还敢当面呛她的上级大姐夫，最后护送大姐回家，不管有没有正经工作，都是好小伙好姑娘； 大姑爷被呛了没脸进屋，大女儿受不了气最终向家里说了实话，这年就没白过； 大儿媳妇儿去年虽然闹了一通，今年到初一也嘻嘻哈哈地来给老人拜年了，小孙子也来了；今年又砸了一通，大年初一砸了一地的碎盘子也是“元宝”，不能扫出门； 二女儿二女婿当年顶撞了父母偷偷跑出去，现在也真心实意地回来求父母认可，尽心维护家里每个人周全，都是一家人； 二儿子开开心心地领着女朋友回来，给父母带了按摩垫，拍了全家福，学业上还有自己的想法，不管现在有没有经济独立，都是好孩子。 平时精打细算的老妈办了好多年货，等这些让她操碎心的人们回家；在外打工的老爸一路坐着红灯笼雪橇，赶在年三十回来；老两口坐在灯下说话，一个说“我给你攒了十瓶人参酒呢”，一个从贴身衣服里一叠一叠地拿出钱来；拔个罐，包个饺子；最后又坐着红彤彤的雪橇出去旅游——这年没白过，这家不会散。 评论里一大片“各怀鬼胎”、“矛盾”、“利益交换”，我看这一家其实挺好：即便编剧刻意激化，这些矛盾也都不是不可解的；即便有的贪图钱财，但毕竟不只是为了要钱才回家——就算只是为了要钱，能用钱维持住一个家庭，也是成功。

没想到会将首次影评献给一部1991年的老电影。电影画面很黑，到人物冲突高潮屋外打架那场戏，屏幕全黑了，只能靠看弹幕和听声音判断剧情走向。但这并不影响我对这部电影的好评，无论是赵丽蓉、丁嘉丽等一众老戏骨的精彩演技，还是真实到可怕的剧情，以及毫不违和的人物性格设定，都能让人看完电影后还能细细咂摸，品出新的滋味。

作为一个出生在80年代成长于90年代的农村孩子，我非常熟悉90年代农村大家庭的生态景象，以至于看电影时觉得剧情真实到可怕，编剧、导演到演员，非常精准地抓住了那个年代大家庭的特质，每一个人物都能在生活中找到原型，完美体现了艺术源于生活这句话。电影中的这个家庭，不仅局限于农村，也是中国万千个家庭的缩影。中国家庭的次序、伦理、家庭成员的关系剪不断却又嫌隙丛生，相互依赖着，也相互打压着，构成了一幅尽显悲凉底色的浮世绘。

赵丽蓉老师饰演的母亲形象犹如地母般宽厚慈爱，她出生于旧中国，比老公大八岁，应该是童养媳。她对生活的苦难照单全收，毫无怨言。大儿媳想算计她的金戒指，她说戒指是土改时候分的，后来破四旧又要收回去，但金戒指已经长在她手上取不下来了。经历过大大小小的社会动荡，她全然不明白具体是怎么回事，也不明白生活是怎样造成了她的苦难，唯有忍受而已。赵丽蓉老师将这个角色诠释得非常到位，尤其是那种悲苦又无可奈何的表情，让人很动容。这种表情一共出现了三次，第一次是大年三十儿女都没回家，老两口单独过年说起儿女的不孝时，第二次是她劝说大女儿忍受家暴的女婿时，第三次是电影末尾老两口决定离开家，她依依不舍地回头凝望老屋时。她对每一位家庭成员都慈爱有加，扮演着老头和儿女关系的润滑剂，用一生的心血，供养着老公和五个子女。这位地母般的中国妇女，生活在万千个中国家庭中，像骡子一样默默地付出。然而我并无意讴歌她们的伟大，因为在这幅浮世绘中，伟大并不是他的主题，或者说，在这幅画中，只有悲凉，没有伟大。

电影中的老头扮演着传统大家庭家长的角色，严肃、固执、控制欲强，但他确实也承担了家长的责任，即使儿女都已成年，他还是出去工作，并在过年时带回一笔可观的收入，这也成为儿女矛盾爆发的根源。他反对二女儿的婚姻，因此在二女儿偷了家里的户口本私奔时，好几年都未和二女儿见面。这次二女儿带着二女婿回家，他虽然还是生气，却也担心着女儿是否所嫁非人而四处旁敲侧击。他希望保持家长的权威，像以前那样，自己说一不二，另一方面，他又痛恨儿子不争气，大儿子懦弱，任由媳妇欺负，二儿子和小儿子又总惦记着自己的钱，让他伤心失望。可是从小就受到控制的子女，又怎会突然长出会飞的翅膀？

这种控制，何尝不是造成大儿子和大女儿性格懦弱的原因之一呢？大儿子唯媳妇命是从，大女儿能忍受自己老公在外面找小三，为老公接二连三地打胎。如果让我做一个人物性格侧写，大儿子和大女儿出生早，从小就被父母要求照顾弟弟妹妹，有什么好的东西家人也一般会优先给弟弟妹妹，二儿子因为读书成绩好，父母寄托了很大了期望，对其有求必应，二女儿长得漂亮，又在南方待了一阵子，所以受父亲控制少些，才会在成人后偷了户口本也要和心爱的人结婚，小儿子年纪最小，从小就备受家里人的宠爱，因此才理直气壮地要求哥哥姐姐们为他的婚事募捐。另外电影中似乎是唯一听话懂事的二女婿，从小没爹没娘，后来娶了媳妇，又挣到了钱，便把媳妇的亲人当成自己的亲人，大方地给每个人买了礼物，给爱财的大嫂买金戒指，承诺支付二儿子的旅游费用和小儿子的结婚费用。这一幕多么熟悉，一个人发达后便供养全家，只不过这是二女婿心甘情愿的，自小孤苦伶仃的他，终于享受到了家庭的温暖，觉得家庭比金钱更加重要。

除了父亲和母亲，还有另外一位人物非常出彩。那就是大嫂。大嫂是个泼妇，爱财，势力，嘴碎，老算计着老两口的钱，去年过年在家大闹一场，砸了镜子，今年又大闹一场，新买的镜子又被她砸碎了。她给自己的小姑子抱怨，你大哥那性格，过日子真没意思，有时我真盼他打我两巴掌。这话听着很好笑，却又不无心酸。每天在一起生活的夫妻，连吵架都是自己在唱独角戏，大家都只看到了她的泼辣，却没有看到大儿子施予她的无声暴力。今年大嫂又开始砸东西了，先是碗筷，后来干脆连整个桌子都掀翻了，边哭边闹，闹完了，她瘫坐在凳子上，是的，今年的春节和去年并没有什么两样，而明年的春节，又会是怎样的呢？

第11届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《过年》，下面为大家带来前线家庭成员们七嘴八舌的评价了！

kc512：

小家庭永远不会了解的痛，但作为家庭抓马来看的话高质。

张瀛：

这是一部才华横溢、让人等待已久。这也是影史中最感人、最感人的电影之一。

马赛克：

一个家里该有的那点事都说到了，透彻。李保田演技是真好啊....当时他才45岁。

我们敏熙：

把钱端上来一段真是赤裸，但这还真得拍长点，眼下这光聚集起一堆人片子就过了大半了。

法罗岛帝国皇后：

中国人每年农历大年三十都会集体染上斯德哥尔摩综合征，当然了我们“亲切”的称之为亲情的烦恼、温情的吵闹。

心是孤独的猎手：

这时候的中国电影真好，满满的人物冲突，剧情一转三折，完全没有刻意的感觉。再加上演技派的集体演绎，就活了。

球球糖：

很真实，就算是一家人也各有各的算计，都是为了一个钱字。每个角色都塑造得很成功，群戏好，和睦相聚之下的暗流涌动传达得也到位。

曲有误：

很舒服，群戏非常好，形象虽然多也都立住了，中国人总是强调过年为大，然而过年总是过成了一段鸡毛的时候，原本固守的老屋也随着苍白了许多。

KIDult226：

内容丰富的90众生相，剧作结构与创作方向都很舞台，通俗易懂吵闹抓人，但对于家庭冲突的理解与展现都过于浅层而欠缺余韵，只是值得一看的小品。

野凡：

细节方面铺设得很用心，因而让真实性更加显著。每个人物都立住了，只是矛盾激化太严重，导致难以收尾。赵丽蓉老师的演技这么好，真是可惜没能留下更多好作品。

红：

优质影像！虽然粗糙但情感发自肺腑，观察细腻，太复杂的技巧可能反而不适合这类电影。也是用洞察力捕捉现实中人物的生活状态，似乎和侯孝贤在《南国，再见南国》中的做法很相似，但我不确定。

我略知她一二：

沉默寡言是大儿子，抠门贪财是大媳妇，老实憨厚是大女儿，招花惹草是大女婿，

学业有成是二儿子，高干子弟是二媳妇，追求真爱是二女儿，踏实诚恳是二女婿，

不务正业是小儿子，爱看热闹是小媳妇，勤劳善良是老母亲，饱经风霜是老父亲，

热热闹闹不为过年，打打砸砸才是团聚，一年到头等来笑话，一劳永逸逃离故居。

子夜无人：

有一些刻板和笨拙的地方，矛盾的激化也处理得过于戏剧性，但依然是诚恳的中国表达，不光照见了当时社会变革下人心的激流，代入当下的时节环境去看更觉得百感交集。对于国人来说，年关就是把一切暂时性的难题搁置在一边可以转身投入的一场盛大幻觉。 病毒在肆虐，还是依然归心似箭；工作不如意，好像在这种似休整似逃避之后又能继续打肿脸撑下去；陪伴没几天，但你所能尽的孝心也就是只剩下这么一点。我们忍受长途跋涉的奔波，我们抱怨着年年重演的亲戚催婚和饭局应酬，但最后都要堆上笑脸坐在一起。就像这部电影里，每个子女都顶着一脑门子官司，父母也并非全部懵然不知，但是“大过年的”，就冲着这四个字，大家又是一屋子父慈子孝，所有的一切都必须停下来，全心全力地周全一种并不牢靠的仪式感。当欢天喜地最后变成鸡飞狗跳，这就是生活必然的真相。

chirseternity：

简直好的过分！导演似乎在如实记录某个普通中国家庭里的真相。开头十五分钟，没有儿女陪伴的老夫老妻虽然孤独，但也算欢乐，烟花里的他们尽管瘦弱，却看不出一丝忧伤。随着剧情的展开，各路人马纷纷登场，美的丑的，善的恶的，给别人泼脏水的，给自己镀金边的，各种强颜欢笑的，各种诚挚道歉的，剧情随着一大家子的到来和互相深入慢慢平和了下来。谁知接下来又一个超级大转折，矛盾再次被引爆，只剩下一地凄凉。虽说这种戏剧矛盾看上去略显刻意了一些，但在这个本就复杂无比的社会里，其实这所有的一切都解释的过去。最讽刺的是，之前还是和和气气拍着全家福的一家人，转眼间就如同敌人一般杀红了眼，这无异于撕开了那层虚伪的表象，露出里面残酷不堪的真相，简直犀利却又让人无话可说。这个过程里，最受伤的无疑是老人们，他们辛辛苦苦操劳这么多，最后只能换来子辈们这样的回应。结尾他们离开那个充斥着所有情绪的家，让人感慨又无奈。“我们去哪儿？”“我们去沈阳故宫，去北京紫禁城，去所有你想去的地方。”老年人的幸福，只能靠自己去建立了吗？那些装着和和气气的儿女们究竟有没有为他们考虑那么一下？简直是向中国传统的家庭关系打上了一个大大的问号，令人心寒。

#FIFF11#DAY3的无人知晓场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。